第十一章 纪录片的编辑.ppt

第十一章 纪录片的编辑 ◆内容提要： 第十一章 纪录片的编辑 第一节 叙事性编辑与表现性编辑 纪录片的编辑方式依据其基本功能主要分为两种：叙事性编辑和表现性编辑。 （二）在纪录片便集中对叙事处理的结构方式： 第二节 画面编辑 一、画面组接的连贯 二、画面组接与接点的选择 电视纪录片往往采用单机一次性的拍摄方法，不主张对人物动作的重复拍摄。在后期编辑中，一般的要求是选择动作点，要能够使画面在长度上完整表现人物某一个动作的全过程，或者运动过程中一个相对完整的阶段。 内容表达的情绪、气氛，以及画面造型特征来灵活 地处理镜头的长度与剪接。 第三节 声音编辑 纪录片中的声音，是指声音在纪录片中的艺术存在，是与画面共同构筑屏幕空间和屏幕形象的艺术形态。 一、声音的编辑 画面的特长在于形象塑造、细节描写等。解说词的特长在于叙事说理，但它应该说明画面没有或不可能说明的问题，而不能重复画面，还要有较多的停顿和间歇。 C、交流型：即采访者和被采访者一问一答的语言或 一群人的讨论语言，有较真实、较活跃 的现场气氛。 二、声音的综合处理—声画组合 第四节 节奏的把握 声画对位与声画分立的区别在于分析问题的角度不同，前者是内容上的对比，后者主要是形式上的差异。 电视作品中主要存在着内部节奏和外部节奏两种形态。 节奏不是超然独立存在的，而是由内容产生，并仅仅为内容服务的艺术技巧和形式。节奏美感是内容美的具体表现。 第五节 音乐的选配 一、音乐的表现作用 二、音乐选配时需注意的问题 四、内部节奏与外部节奏的有机统一 内部节奏与外部节奏是不可分离的，它们必须在编辑这道工序上完成一种有机的统一。外部节奏既要考虑到镜头段落中相对的独立性，又要保持与影片总体的内部节奏有机统一，它最终是为叙述目的服务的，它要与情节叙述中低潮、回转、发展、高潮、结局等发展曲线的起承转合、张弛相生的节奏效果相呼应。 1、可以概括和揭示主体 2、可以烘托气氛，描绘景物 烘托气氛的音乐是在作品气氛浓烈的关键处，使用夸张或重复的方法加以渲染，从听觉上给视觉以支持，使作品整体更丰满、更立体化。 音乐可以描绘出景物的动势，让静止的画面充满生机和趣味。 3、可以刻画人物形象和性格 * * 一 、叙述性编辑与表现性编辑 二 、画面编辑 三 、声音编辑 四 、节奏编辑 五 、音乐的选配 编辑艺术就是选择的艺术，就是有的放矢地去选择特定环境中的典型人物与典型事件，从典型化的采访个体中去感受普遍的意义，选择富有形象化的故事和形象化的语言艺术。 一、叙事性编辑 （一）含义 1、 叙事性编辑，根据片子的叙事要素来对素材进行分类、裁剪和编织，力求把作者所要表达的叙事讯息（事件的发展脉络、人物的关系、空间的性质等等）通过最有效的途径，以最恰当的组合传递给观众。 2、 叙事性编辑是按叙事蒙太奇的法则来对所拍摄的素材进行处理的，它出于叙事的目的，按事件的情节发展逻辑和时间顺序来对所拍摄的素材进行结构。 注意： 1、叙事性编辑常用来处理动作的连接，交代不同场 面的转换和报道事件的进展，因此在效果上一般都追 求节奏上的明快。 2、叙事性编辑重视形态和动作的顺畅和连续性，重 视画面之间的内在逻辑关系。 3、叙事性编辑重视纵向组接画面叙事，大体按事件 （故事）的发生、发展、深入、结束的顺序租借画面， 结构作品，对横向结构和时空跳跃的组接趋谨慎态度。 4、叙事性编辑的技巧重视的是镜头的记录、揭示功能， 几个镜头连接在一起时，在时间上是连续进行，在空 间上是一个整体（即便不是同一空间）。 1、线性结构 纪录片的唯一发展线索就是按时间顺序和情节逻辑逐步发展开的一系列事件场景。 2、逆向结构 按照一种戏剧性的规则，叙事的空间自由地从现在跳回过去，又从过去返回今天，来逐一地展示各个不同空间事物的存在状态和事件的发展状态，从而使各个不同空间形成有机的整体。 3、交叉结构 围绕一个事件，以两条以上的发展线索齐头并进，交响式汇聚于纪录片的主题中。 4、平行结构 用交替插入属于各自情节片段的办法，同时从正面展开两条以上的情节线索，以便于它们在对比的发展中形成一种意义上的关联。 5、辐射结构 叙事围绕一个主题分别朝各自不同的方向发展。 二、表现性编辑 （一）表现性编辑的目的 在于通过逻辑上具有一定内在联系的镜头