四川大学艺术学院四川清音与社会变迁.pdfVIP

。国踊瞳昭囵萨印国 口王晓梅 音中的许多东西足有问题的。才子佳 人、帝下．将相、打家劫舍、风月情场等旧 故事显然与新社会格格不入．与新时代 难眦会柏理所当软讹毫￡扪毗墩消甫限 ▲∞川戡尉 制。事实上．清音的段子内容杂芜，确有 川清音与社会变迁 相当一些不健康的内容．随着“思想觉 悟提高”．清音艺人们自己也对演唱的 曲目进行了筛选。当然那时区分的标准 是模糊不清的．也难以清晰。正如当时 过上世纪70年代末短暂的 一就是要把旧艺人改造成为新中国的 全国对旧戏的清理和限制一样．审查多 兴后．包括四川清音在内的 文艺T作者．旧社会演艺称为“跑江 从严把握．这样就使很多曲日难以上 四、蘸统艺术在80年代中期逐渐湖”，艺人们生活在社会边缘或底层。人 演．客观上形成了曲日贫乏、演出内容 呈现走F坡的状况．这种情况出乎人们 民政府采取了一系列措施帮助艺人．扫 单调．缺少吸引力的状况。这是当时的 的意料．因为当时国家“百化齐放”的文 盲学文化、戒毒等等。努力帮助他们“斩 普遍现象． 艺政策落实较好，国家努力从体制I二、 尾巴”．脱掉旧习气．以融入新社会。新 第二，文艺服务于政治，清音演出 资金上给予传统艺术大力支持．但仍然 社会提高了艺人们的社会地位，“艺人” 的娱乐功能开始减弱。 无法改变传统艺术愈陷愈深的困境．令 变成r“公家人”．成为“灵魂工程师”。 与其他曲艺形式一样．清音可即时 业内人士深感困惑。 工资制的实行使收入稳定．因此多数艺 填词或创作短小的曲子．服务“中心工 自古以来．社会的变迁深刻地影响 人对i改t作是认可和积极的。 作”．冈此被称为文艺的轻骑兵．在宣 和推动着艺术的发展．四川清音在新中 措施二：改制。改制把分散的艺人 传、教育人民．鼓动群众的工作巾作用 国建立后的50多年间发生了非常大的 组织成演出团体．小组合的自由职业和 很大．“写中心、唱中心”成为当时时尚 变化。回头看历史．或许会增加我们对 班子变成了剧团职员．方便管理．并实 的语言。内容的政治化、宣传化不可避 当前状况的理解。 行工资制。随着演出体制和机制的改 免地削弱了清音的娱乐性． 一、四川清音的革命化之路 变，演出的场地也逐步由分散的茶馆、 第三．清音坐唱变站唱。 从1949年开始．在党的一系列文艺政书场进入较大的朽场和新的剧场．霞庆 清音原以坐唱为主．段子多有完整 策指导下．党的文艺管理部门一直把改造 市曲艺团成立于J952年9月．是四川的故事．有绵延的情节．历史文化内容 旧文艺作为重要的1二作来抓．努力把新的 最早成立的曲艺闭f队)。1954年开始。各丰富：听众关注唱腔的细腻变化和情绪 革命价值观和行为方式注入到文艺这个古 省文艺：管理部门认为对曲艺艺人要“采 渲染：旧时代书场、茶楼的闲适氛围也 老的行业中．巾国经历了从旧文艺到新文 取适当措施”．“坚持团结、教育的方针． 是其生存发展的必要条件．新中国成立 艺的大转变．四川清音也开始了它在新社 克服盲目流动。以期达到争取和改造”。 后的社会变化使这一切都变得不合时 会哩的新历程。从“军管会文艺处”到“文 此后成都市各曲艺队在原各实验书场 宜。在新文艺的吸引力和社会变革的双 联”．成都地区的政府文管部门一直关注 的基础上相继成立．19