笔触与笔墨中西绘画用笔趣味之比较.pdfVIP

2010 1 太原城市职业技术学院学报 总第102 期 年第· Journal of TaiYuan Urban Vocational college 期 期 Jan2010 “笔触”与“笔墨”———中西绘画用笔趣味之比较 万 壮 （大连交通大学艺术学院，辽宁 大连 116028） ［摘要］“笔触”是西画的用笔技巧，画笔在力量、速度、方向以及画家情绪等因素的影响下，会在画面 上产生丰富的笔触效果。“笔墨”是中国水墨画技巧的总称，中国画在发展过程中出现了丰富 多样的笔墨效果。“笔触”和“笔墨”两者渊源不同，但有很多相似之处，可以相互借鉴。当代绘 画 “笔触”与“笔墨”的界限在逐渐地模糊，很多画家能够借鉴、融合两者的优点，形成自己独 特的绘画语言。 ［关键词］笔触；笔墨；比较；融合 ［中图分类号］J2 ［文献标识码］A ［文章编号］1673-0046 （2010）01-0163-02 “笔触”与“笔墨”，一个是西画的绘画技巧，一个是 后，把强烈、真挚的情感转化为绘画语言形式的工具和 中国画的方法，两者似乎相去甚远，但我们仔细分析和 手段，是融入了精神的“物质痕迹”。 对比两者的关系后会发现其中的奥妙，从某个角度来 西画的笔触也是有演变过程的，纵观历史，从隐藏 讲，两者密切相关，并且有很多相似之处。 笔触痕迹的古典油画到对笔触的丰富运用，笔触的美 “笔触”多在油画和水彩画等西方画中提及，“笔 感特质不断地被开发出来，笔触在绘画艺术中有了自 墨”常被看作中国画技法的总称。两者在绘画中都是不 己的一席之地，艺术家可以根据情感和心境自觉地调 可忽视的重要因素，没有笔触的油画和水彩画是不可 整笔触，展现个人情感。 想象的，笔墨则是中国画的灵魂所在，“笔触”和“笔墨” 中国画的“笔墨”与油画的“笔触”相比较，它介入 不仅是画家实现作品的媒介，更是传达画家精神和审 了更多的中国传统人文因素。 美情趣的载体，是一些画家一辈子追求的目标。 “笔墨”泛指中国画运笔用墨的基本方法，是中国 所谓“笔触”，即画家用笔在画布上留下的痕迹。油 画的基本功。“笔”是指笔法，在技法上通常指钩、勒、 画的颜料因为使用油性媒介，所以它很黏稠，当油画笔 皴、擦、点等用笔方法；“墨”是指墨法，指烘、染、破、泼、 蘸着颜料触及画布时会产生用笔的痕迹，当画笔在画 积等用墨技法。中国画在传统理论上强调笔为主导，墨 布上游走时，由于所用的力量、速度、旋转、连贯程度以 随笔出，相互依赖映衬，以取得笔墨兼备的艺术效果。 及叠压层次的不同而产生点状、条状、块状的平展或堆 历代画家都对笔墨非常重视。唐代张彦远在《历代 积的无尽变化的痕迹，这些变化的痕迹就是“笔触”。此 名画记》中提出:“骨气形似本于立意，而归乎用笔。”“运 时，颜料超出了作为材料的自然属性而变成了绘画，这 墨而五色具，是为得意。”指出立意和笔墨的主从关系。 个跨越是艺术家借助“笔触”来完成的。 北宋韩拙在《山水纯全集》中说：“笔以立其形质，墨以 笔触的变化对于画家风格的体现是至关重要的， 分其阴阳”，他将笔和墨的关系划分开了。而清代沈宗 有的画家喜欢用笔轻轻扫过画面，如莫奈；有的则是笔 骞在《芥舟学画编》中反对将笔墨两者的关系分开，他 力遒劲，如弗洛伊德；有的画家喜欢快速运笔，笔