两宋之交的几位文人画家山水画笔墨形态详解.pdf

审美与书画研究 109 蕊黔，漓∥．、．? 飞置跚 黔 强 两宋之交的几位文人画家山水画笔墨形态详解 文／梁锋 摘要：两宋之交专业画家与文人士大夫画家并存的局面，成就了这一时期艺术形态的多样 化．不同的艺术主张也改变了作画的程式及形式语言。宋代山水画是在唐五代的雄厚基础上 的惯性上升，它以写生为手段，以造景为旨归。因此这一阶段的山水画技法多样，格法森严， 是一种严谨的创作态度下的产物．追求形神兼备。 关键词：王诜；米芾父子；马和之 而他“尔来一变”往日的风格，画出了大多数人没有见过的却 王诜，(1048一1104年之后)，字晋卿，山西太原人，后居 开封¨n1”，现存世作品为((渔村小雪图》、《(烟江叠嶂图》。 一直被认为是“大小李将军”所作的青绿山水。苏轼诗中更加 米芾评其画日：“王诜学李成皴法，以金碌为之，似古今观 明晰地交代出王诜的师承关系和两种不同风格的作品。 音宝随山状，作小景，亦墨作平远t皆李成法。”[21瑚这段简短的 王诜的画虽然清润，但技法是直接继承李成、郭熙的技法 评述中表明了王诜的师承关系、构图、皴法用色、山形特征等。 来造境，他不需要再艰辛地“外师造化”来完成对自然的体验， 在文献记载中，王诜学习李成，用其皴法，而李成的皴法 他需要的是整合和变革已有的程式、技法。他率先重新审视色 则是勾勒渲染法，而且是“毫锋颖脱、墨法精微”，王诜现存世 彩的作用，付诸实践且取得显著成就。被人认为是李将军作品 作品((渔村小雪图》中山石就有李成“墨润笔精”的特征。五 的原因恐怕还与重视起线条的作用有很大的关系。他传世的 代宋初山水画家们遵循“写生数万本”的方法，有着博取诸家 ((瀛山图》就能说明这些不只是文献中的推断。吕澎先生评价相 成就的胸襟而出己意的最终追求，“三师(范宽师古人、师造化、 传为赵伯驹的《江山秋色图》时这样写道：“像《江山秋色图》 师心)”原则下创作出的山水画到郭熙已经发展得十分完备，时 的作品是‘图真’倾向的变异，一方面，画家不会放弃真实的 至王诜的时代，前辈们的成就已经是一座座难以逾越的高山了。 世界，并且有明显的技法的炫耀，另一方面，浮华与矫饰的宫 哲宗朝郭熙的画风开始逐渐退热，画家们如果想继续有所 廷趣味又在时时影响画家将画面整体当做一个宣扬盛世的装饰， 成就就必须突破原来的观念、技法甚至工具材料。在这种状况 以致使得画家重新关注富于装饰性的线而不是容易表现真实结 下，要创新就要另辟蹊径了。王诜拾起了几乎快被遗忘的青绿 构的面(水墨)。叩1 山水，这种山水竟然还遭到一些见识浅薄却自认为有鉴定能力 诚然，王诜的线条不再是从“师造化”而来的“笔以立其 的人的嘲讽，“(王诜)金碧绯映，风韵动人，不知者谓‘李将 形质，墨以分其阴阳”，更多的是在平面内的装饰。他侧重的是 军思训笔，晋卿题为己作，殊可笑也’。”¨35由此可见，大小李 笔迹、墨色、颜色在理性的组织下达到交相辉映的画面效果。在 将军的青绿山水在当时已成为远去的记忆，一旦出现，观者便 他的笔下，线条不是李成，范宽、郭熙等人手里的“存形立质” 会条件反射般地联想到李思训、李昭道的画风。苏轼《题王晋 的重要语言，也不具备董源、巨然笔下“用笔草草”带有几分 卿着色山》日：“缥缈营丘水墨仙，浮空出没有无间。尔来一变 意象的点虱。这既不是完全的走回李氏父子的老路，也不是不 风流尽，谁见将军着色山。”“缥缈”、“浮空出没有无间”足以 伦不类的“不古不今”，是王诜侧重色、墨合一的一种尝试。 说明王诜的笔墨达到了李成“石如云动”那样的笔墨效果，然