从传播学角度解读《中国好声音》.pdf

推进刨 理沦 探索刨新实践 ONGNANCHUANBO 实务探讨 — — 媒体与节目研究 从传播学角度解读 《中国好声音》 王 倩 (陕西师范大学新闻与传播学院 陕西 西安 710062) 摘 要： 《中国好声音》的火爆 ，受到了各方的议论。这 表性 的节 目特 色。 种新颖 的励 志专业音乐评论节 目的出现 ，很容 易迎合 了广大 在保留{TheVoice盲选的比赛规则的同时，《中国好声 观众当下的审美趣味。但在另一方面，就网络上频频 出现的 音》从总体上进行了节目本土化创新。因其是以选拔并培养 选手身份作假，节目严重抄袭，节 目故意煽情等问题，也将大 怀揣梦想、具有天赋才华的音乐人为目的，节 日设立了导师 众对手节目的争议骓南高潮。在本文串笔者就蒋通过该节目 制的原则，邀请卖力唱将支欢、那英、庾澄庆、杨坤作为明星 对TheVoice的本土化创新、选手身份类型多样、以及贴近 导师，对选手进行初期选拔和后期培训。节 目共设置了 “导师 观众 的大众传播语境、制播分离的运营模式四个方面来对 电 盲选”、“导师抉择”、导“师对战”、“年度盛典”四大阶段。在通 视节 目《中国好声音》进行较为全面的解读分析。 过第一阶段的 “导师盲选”后，选手可在第二阶段 “导师抉择” 关键词： 《中国好声音》 本土化创新 大众传播语境 中接受导师对其进行的专门培训 ，其次在第三阶段的 “导师 制播分离 对战”中，选手经过培训将有一次在舞台上 PK的机会，最终 获胜的选手，将在第四阶段的 “年度盛典”中同所有导师进行 一 次大型演唱会 ，在这场盛典中，学员们将会首次面对大舞 2012年 7月 13日，由浙江卫视联合星空传媒打造的大 台演出的考验 ，他们的音乐才华，也将接受所有观众的共同 型励志专业音乐评论节 目 《中国好声音——_TheVoiceof 检验。 China在浙江卫视首次播出。节 目以为中国乐坛的发展提供 如此的节 目本土化创新，正符合了中国文艺界长期以来 怀揣梦想、具有天赋才华的音乐人，树立中国电视音乐节 目 “以师传承”的习惯 ，尊师重道，通过前辈的教诲 ，来传承中国 的新标杆为节 目宗旨，并邀请了当今华语乐坛的一线巨星刘 新一代的优秀音乐人才，这对于中国观众来说是极易接受的 欢、那英、庾澄庆、杨坤作为明星导师言传身教，增加 了节 目 道德意识情感。有的选手甚至在比赛中，深情演唱导师曾经 的看点。在近几年 电视选秀节 目冗杂的情况下 ，《中国好声 的经典之作，这无形中带来了些许中国音乐界薪火相传的意 音》的出现，带来了全新的电视选秀趋势。 味。所以，贯穿始终的 “导师制”在无情的选拔比赛中无疑增 一 、 对((TheVoice)的本土化创新 添了几分人情味，这也符合了中国受众的信息接收习惯。 随着大众传播手段的成熟和不断发展的，信息全球化已 二、选手身份类型多样 经开始全面进入我们 的生活，在各方面产生着影响，并成为 “现代社会是以生产来建构；后现代社会则是以消费来 一 个显而易见的发展趋势。再加之互联网的快速传播作用， 建构。”…后现代主义 的一个显著特征就是非 中心化、反权威 ， 无论 身处何方 的网民，只要 鼠标轻 轻一点 ，就 可 以看 到世界 共雄缺席而普通人成为主角。随着现代社会的发展，观众的 各地的优秀电视节目l(TheVoice就是一大例证oZ010年， 审美也逐渐趋向于后现代主义化，他们开始转向于对简单真 由JohndeMol和RoelvanVelzon创造的荷兰歌唱比赛电 实的人与事的美注。而 《中国好声害》也正是在这种社会背景 视节 目《荷兰好声窨}(