从赵本山系列农村题材电视剧看影视娱乐化现象.pdf

第29卷第4期 大连教育学院学报 VoL29．No．4 ofDalianEducation Dec．2013 2013年12月 Journal University 从赵本山系列农村题材电视剧 看影视娱乐化现象 悄 杨 (大连海洋大学艺术与传媒学院，辽宁大连116023) 摘要：20世纪90年代以来，赵本山系列农村题材电视剧在中国荧屏上占据了重要一隅。它以其特有的娱乐性、平民化以及 精彩的剧情和人物获得了农村题材剧喜剧创作的巨大成功，但同时，模式化的创作和产业化生产方式也带来了农村题材剧难以为 继的局面。 关键词：赵氏农村剧；娱乐化；平民性；意义消解 中图分类号：G122 文献标识码：A 文章编号：1008—388X(2013)04—0061—03 赵本山农村题材影视剧(以下简称为“赵氏农村 式难以触及之处。彼得·克斯洛夫斯基在《后现代 剧”)的走红不是一个偶然现象，娱乐性、世俗性、平 文化——技术发展的社会文化后果》一书中指出，一 民视角等显性因素固然重要，其中还有一些隐性因 个社会的文化形式与范围或多或少地可以被培植。 素，如文化需求、政策导向等。赵氏农村剧恰好满足 对文化行为及其产生的培植有其连续性，从无教养 了意识形态的需要，并在农村题材匮乏的娱乐市场 到有教养到温文尔雅。休闲、娱乐与文化已交织在 提供了弥补性满足。可以说，赵氏农村剧是在文化 一起，文化活动与娱乐活动已不再被完全分离开。 性和娱乐性的结合地带获得了农村题材影视剧的 在竞争中，价格的意义降低了，其背后的文化甚或符 成功。 号成为重要因素——文化或符号的使用价值。赵氏 农村剧正是通过骑墙在文化和娱乐双黄线上的方式 与其他文艺形式不同，电视剧艺术在诞生伊始 获得了商业上的成功。 就承载着娱乐和文化的双重功能，且发展更偏重前 以赵本山、范伟等为首的优秀演员，通过央视春 者。中国电视剧的春天始于上世纪90年代50集通晚这一高级平台和商业化的刘老根大舞台建立表演 俗电视剧《渴望》。当时，万人空巷的狂热观看行为， 队伍，辅之以何庆魁、张继等优秀创作者，依据这一 与荣誉、民族骄傲无关，仅仅就是一种娱乐形式和内 文化品牌符号，迅速建立起一种独具风格的农村剧 容而已。由此，基于都市化和现代性建立起来的以 创作模式，在中国电视剧业牢牢占据了主流媒体 都市为想象核心的商业文化、消费主义文化，首当其 阵地。 冲的就是欲望的满足，在影视文化领域，就是通过娱 著名剧作大师罗伯特·麦基说过，娱乐即是沉 乐方式来建立文化体系。 湎于故事的仪式之中，一直到知识上和情感上都满 李欧梵先生曾指出，五四以降，中国现代文学的 足为止。[2]故事所具有的审美快感与思想价值、娱乐 基调是乡村，乡村的世界体现了作家内心感时忧国 功能与精神内涵是可以共生和一致的。生活剧崇尚 的精神。[1]我们必须意识到，当下影视剧中“乡村”与 自然主义美学，在叙事模式上注重追求生活流，主张 百年前“乡村”的能指与所指发生了结构性改变。一 在平淡中构筑戏剧性。电视剧更加接近日常生活， 方面，作为想象主体拥有者的都市话语具有绝对权 更适合采用生活流的表现形式。因此，在结构上，电 威，处于居高临下的姿态，将乡村变成了游戏的对 视剧