古典家具分类调查之二明代的桌案几.pdf

【鉴藏】 古典家具分类调查之二 面各用一条通长的牙板把两侧案腿贯通在 一起。使腿和牙板共同支承案面，两侧的 明代的桌案几 文/胡德生 腿还有意向外叉出，以增加稳定性。 还有一种与案稍有不同的家具，其两 中国传统家具经过魏晋至唐五代时期 一体。矮老两侧分别起槽儿，牙板的上侧 侧腿足下不带托泥，也无圈口和雕花板心， 的演变过程，到宋代已大体趋于定型。再 装托腮，中间镶安绦环板。绦环板的板心 而是在腿间稍上一些的位置上平装两条横 经过两宋和元代的发展，到明代则开始进 浮雕各种图案或镂空花纹。高束腰的作用 撑，有的在左右两腿间的长牙板下再加一 入成熟时期。它不仅在造型上较前代有很 不但美化了家具，更重要的是拉大了牙板 条长撑。这类家具，如果面上两端装有翘 大突破，同时在材质、结构以及适应人们 与面沿的距离，有效地固定了四腿。因而 头，那么无论大小，一般都称为案。如果 生活需要的尺度规格等方面，都有很严的 牙板下不必再有过多的辅助部件，有束腰 不带翘头，那就另当别论了。人们一般把 要求。这是中国传统家具进入实用性、科 的家具不管低束腰还是高束腰，在桌子的 较大的称为案，较小的称为桌。 学性的重要标志。它是古代匠师们总结和 四足都削出内翻或外翻马蹄儿，有的还在 王世襄先生在《明式家具研究》一书 综合传统经验，发挥聪明才智，并加以发 腿的中间部位雕出云纹翅。这已成为有束 中，把腿足在板面四角的称为“桌形结体”， 明创造，逐步形成了具有高度科学性、艺 腰家具的一个特征。 把四足不在四角而在缩进一些位置的称为 术性的明式风格。明式家具的艺术成就主 无束腰桌子即四腿直接支撑桌面，四 “案形结体”。根据这个论断衡量，这种家 要形成于明代，进而延续到清代康熙时期。 腿之间有牙板或横撑连接，用以固定四足和 具具备案的特点较多，尤其是腿足的位置 这一时期生产的家具，大体具有相同的风 支撑桌面。无束腰桌子不论圆腿、方腿，足 和夹头榫结构，因此，严格说来，还应叫 格特点，以至在艺术领域里形成一种艺术 端一般不作任何装饰，只有个别的为减少腿 案。桌形结体一般不包括案，而案形结体 概念，而称其为“明式家具”。 足磨损而在足端装上铜套。其主要目的在于 不仅包括案，也包括这种类形的桌子。人 明式家具就其功能大体可分为床榻、 保护四足，同时也起到相应的装饰效果。 们把大者称案，自不必说，把小者称桌，即 椅凳、桌案、箱柜、屏风、台架等六个门 案的造型有别于桌子，突出表现为案 案形结体的桌子。说明这类小案桌与同等 类。就桌案而言，又可分为有束腰和无束 的腿足不在四角，而在案的两侧向里收进 大小的桌子在使用功能上没有什么区别。 腰两种类型。有束腰家具是在桌面下装一 一些的位置上。两侧的腿间大都镶有雕刻 也说明案和桌产生、发展到现在，始终保 道缩进面沿的线条，有如给家具系上一条 各种图案的板心或各式圈口。案足有两种 持着极其密切的联系。 腰带，故名“束腰”。束腰下的牙板仍与面 作法，一种是案足不直接触地，而是落在 清代桌案的风格特点 沿垂直。束腰有两种作法，一种低束腰，一 托泥上。它又不像桌子托泥那样用四框攒 清代家具在康熙以前还保持着明代的 种高束腰。低束腰的牙板下一般还要安罗 成，而是两腿共用一个长条形的木方子。每 风格和特点。这是因为清代建国不久，明 锅撑和矮老，或者霸王撑。如果不用罗锅 张案子须用两个托泥。另一种是不用托泥 末的一些匠师到康熙时还健在，加上经济 撑和霸王撑，则必须在足下装托泥，起加 的，腿足直接触地，在两腿下端横撑以下 刚刚恢复，总要有一个发展过程。由于经 固作用。高束腰家具面下装矮老分为数格， 分别向外撇出。这两种案上部的作法基本 济的发展和手工艺技术的提高，使传统家 四角即是外露的四腿上截儿，与矮老融为 相同，案腿上端横向开出夹头榫，前后两 具的装饰手法和装饰