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艺术论丛 中国古典园林美学之于现代景观设计 张超 无锡工艺职业技术学院 214206 摘要：中国园林艺术已有几千年的发展历程，在中国传统 形式与功能的辩证统一关系是美学研究的基本问题，中 哲学思想和文化艺术的影响下，形成了特有的风貌，为我们留 国古代园林的功能主要有物质功能和精神功能， 园林建筑如 下了宝贵的民族文化遗产和理论知识。现代的景观艺术设计 亭、廊、榭、舫等即可供人遮风避雨，又可供人游玩，抒情，寓情 是在古典园林艺术的基础上，进一步扩充了它的内涵，并最终 于景，从而达到形式与功能的完美结合。 单纯的景象构成，还 成为一门完整的人文理念的学科体系。对古典园林美学思想 只是限于形式，是一个美丽的躯壳，还不能说是完美的、独立 的研究对现代景观设计的现状和发展趋势有着十分重要的意 的艺术存在，只有当园林的思想情趣与景观要素相统一，建筑 义。 功能与景观要素相统一，才能称为园林艺术的最高境界。 关键词：古典园林，景观设计，园林美学 3 、注重意境美，讲究含蓄 中国古典园林是滋生在中国文化的肥田沃土之中， 并深 中国的园林艺术，从殷、周时代囿的出现算起，至今已有 受绘画、诗词和文学的影响。 中国造园讲究的是含蓄、虚幻、含 三千多年的历史，是世界园林艺术起源最早的国家之一，在世 而不露、言外之意、弦外之音，使人们置身其内有扑溯迷离和 界园林史上占有极重要的位置， 并具有独特的民族风格和极 不可穷尽的幻觉，这自然是中国人的审美习惯和观念使然。 和 其高超的艺术水平。 西方人不同，中国人认识事物多借助于直接的体认，认为直觉 中国园林的最初形式为“苑”和“ 囿”，在商周时代是专供 并非是感官的直接反应，而是一种心智活动，一种内在经验的 帝王和贵族狩猎和享乐之用的场所，这时的“苑”和囿只是把 升华， 不可能用推理的方法求得。 中国园林的造景借鉴诗词、 优美的自然风景围合起来， 还没有加入专门的人为的造园活 绘画，力求含蓄、深沉、虚幻，并借以求得大中见小，小中见大， 动。 先秦、两汉时期的园林从产生到发展，经历了一千多年左 虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深，从而把许多全然对 右的积累，这时已经开始了造园活动，且规模十分庞大，大都 立的因素交织融汇，浑然一体，而无明晰可言。 相反，处处使人 为皇家园囿。造园在顺应自然的基础上模仿自然山水，从而开 感到朦胧、含混。 ［2 ］借景是中国造园艺术中的一项特有技法， 创了“模山范水”造园手法的先河，并形成了最初的园林格局 《 园冶》一书中把它称为“巧于因借”。 它的成功之点是把园外 形式——— “一池三山”， 这种园林格局形式对中国和邻边国家 之景借入园内，扩展了某一园林的景区，利用园内外的景点环 如日本的园林发展都产生了极其深远的影响。 唐宋园林在经 境，丰富景色内容，使园林艺术达到了高超的境界。 过魏晋南北朝的崇尚自然的风景式园林艺术的过渡后， 随着 景观设计在我国的发展历程不是很长， 但它是在园林设 封建经济和文化的进一步发展而达到全盛局面。 这时的园林 计的基础上发展演变而来，因此，与园林艺术是一脉相承的关 特点是大批文人墨客开始参与造园工作， 将诗与画融入到了 系。 我国的景观设计的发展历程较短，至今还没有形成权威性 园林的布局和造景中， 让园林艺术从自然山水阶段过渡到了 的，针对景观设计所做的概念性解释，让我们看看美国设计师 写意山水阶段。 明清时期是中国园林艺术的顶峰，由于社会稳 协会对景观设计的定义： 景观设计是一种包括自然及建成环 定，经济繁荣。 此段时期集中兴建的一大批优秀的皇家园林与 境的分析，规划，设计，管理和维护的职业。 属于景观设计的职 江南私家园林，成为我国园