中国电视纪录片创作50年思维形态与路径的轨迹变迁.pdfVIP

纪念中国电视诞辰50周年 “我与电视”征文选登Con t emp or a ry TV 中国电视纪录片创作50年 ——思维、形态与路径的轨迹变迁 ◆冷冶夫 刘新传 中国电视纪录片从1958年诞生 值，这种思维方式一直延续到上个世 宣教作品一统天下的思维理念，不 至今已经走过了50年的发展历程，它 纪80年代中期。 断拓展了其差异化的属性。然而到 与中国电视一同成长，成为记录社 这种创作思维可以从当时的作品 了上世纪90年代，随着市场经济的 会变迁、审视现实生活的独特窗 中窥见一斑。从我国的第一部电视纪 发展，国际交流的频繁，纪录片的 ① 口，彰显出其独特的意义与价值。 录片《英雄的信阳人民》（1958年，孔 经济属性日益彰显，即电视纪录片 站在50年历史发展的节点上，回顾中 令铎、庞一农拍摄）到第一次在全国 的商品价值日益得到创作者和大众 国电视纪录片50年的发展轨迹，梳理 造成强烈反响的电视纪录片《收租院》 的认可。在他们眼中，纪录片不仅 其创作特征的变迁，有助于我们认 （1966年，陈汉元编辑），此间还有如 仅是纪实艺术，它还是文化商品， 清方向、开拓创新。 《珠江三角洲》、《欢乐的新疆》、《芦 制作人既要考虑纪录片的审美文化 一、创作思维：从宣教作品到 笛岩》、《英雄的越南南方人民》、《周 价值，也要考虑其收入和产出的经 文化产品 总理访问亚非十四国》等都是通过革 济价值。这是因为，如今市场化和 中国电视纪录片的上限可以追 命历史、蒸蒸日上的新中国进行爱国 全球化浪潮已经成为不可逆转的历 溯到1958年5月1日，北京电视台（中 主义的宣传与思想教育。“文革”十 史潮流，中国巨大的市场吸引了全 央电视台前身）试播当天播出了广义 年，处在夹缝中的中国电视纪录片更 球的关注。与此同时，随着中国与 上的纪录片《到农村去》。从此，中国 是将宣传教育价值发挥得淋漓尽致， 国际联系愈加紧密，中国也需要更 电视纪录片背靠电视这棵大树迅速 如《深山养路工》、《三口大锅闹革 多地了解世界。传媒市场化改革不 发展起来。其实，早期的电视纪录 命》、《太行山下新愚公》等。“文革” 断深化的今天，为中国电视纪录片 片与新闻片没有本质的区别，适合 结束，我国经历社会转型，从传统社 的商业化提供了难得的发展背景与 社会主义建设初期进行宣传的需 会向现代社会转变，从计划经济向市 历史机遇。当今，文化传播能力成 要，发挥着宣传、教育的功能与价 场经济转变，从封闭文化向开放文化 了一个国家软实力的象征。纪录片 转变。社会的转变为电视纪录片的发 作为一种文化产品，在国际传播中 展带来了勃勃生机，尤其是意识形态 具有强大的生命力。中国的纪录片 的解严，解放了纪录片创作者的思 选题内容丰富，广博的自然资源、 想，开启了纪录片创作的新思维。纪 悠久的文化遗产、淳朴的民情风俗 录片宣传性、教育性的尺度已经不再 等都可成为纪录片创作的题材。同 成为衡量纪录片价值的唯一标准，艺 时，它也是向世界展现中国文化、 术性、文化性、科学性、产品性等多 传播华夏文明的纽带，只有让中国 重属性开启了纪录片创作的新思维。 电视纪录片商业化才能逐步进入国 从上世纪80年代创作的纪录片题材中 际传媒市场，进而获得社会效益和 可以略知一二，如科学类纪录片《黄 经济效益的双丰收。 山猴》、《野生熊猫》，艺术类纪录片 纪录片作为文化产品，在国际 《海滨之城青岛》、《黄山》，文化类纪 上早已形成气候。欧洲的一些商业 录片《