古韵淳厚秦声幽怨——大提琴与钢琴《古#183;秦》解析.pdfVIP

创作研究Research 古韵淳厚秦声幽怨 ——大提琴与钢琴《古·秦》解析 一李 沙 ，}。2010上海之春国际音乐节大提琴原创作品比赛”乐中普遍存在的“苦音音阶”，在韵味内涵方面取材于古 “中，来自上海音乐学院作曲系学生梁楠的作品古· 琴特有音色和古昧盎然的秦地风格，两相综合为作品成 秦在全国各地音乐院校和专业人士创作的35部大提 功的音乐文化内涵基础。 琴作品中脱颖而出，荣获一等奖(第一名)，这部取材于 存在于秦腔等民间音乐中“苦音音阶”是一种包含 作曲者故乡民间音调的作品不仅给人以悦耳动听的旋 徼升丘和微降si这两个特性音级的腔调。这种富有特色 律，还给人以古韵淳厚、淡雅哀伤的无穷韵味，其中对作 的调式音阶，民间习称为“苦音”、“苦皮”、“苦品”、 曲现代技法的借鉴，也使该作充满时代的新锐气质。 “苦平”或“苦禀”音阶。两个特性音级还具有一定的游 其实在此之前，梁楠在作曲实践中已经取得了不俗 移性，有时上行时会略有偏高，下行时会略有偏低，这是 的成绩，在2007年的“第四届‘东亚国际作曲比赛”’中狭义上所言的“苦音”。从广义上讲，“苦音”是指一种苦 Asian 【4由EACA(East 楚、激愤的腔调的音乐，具有幽怨、凄楚、哀郁、激愤、深情 Composer’sAssociation)Compo— sition Competition】，他创作的钢琴组曲寻灵(二等情感色彩，因而得名。它们对乐曲或唱腔不仅赋予强烈 首)荣获二等奖(第一名，一等奖空缺)，该作又获得 的艺术色彩，还对音乐调式结构、表情意义有着强烈的影 2007年上海市小节目评比展演(专业类)节目奖：室内响。当然，苦音阶不仅存在于西北地区，还存留于四川、福 乐冥·境荣获“2008上海音乐学院室内乐作品作曲暨建、广东、云南、贵州、湖北、山西等地。如：川剧弹腔中的 演奏比赛”作品二等奖；室内乐玄在2009年荣获上“苦皮”，潮州音乐中的“重三六”、“活五”，滇剧中的 海音乐学院首届“百川奖”全国作曲比赛第二名。如果 。苦禀“，冀中唐剧中的“凄凉调”，广东音乐中的“乙凡 说，以上作品能说明梁楠在现代作曲技法上有着成功探 线”，广东汉调音乐中的“软弦调”，福建南音中的“五空 索的话，古·秦则展现了他在中国传统音乐文化上的 管”、。望远行”等。自幼生活在。苦音”氛围中的曲作者 现代化开拓。本文拟在剖析古·秦中文化内涵和技术 梁楠熟谙其音调特点，注意在古·秦这一现代作品中 成就，以期对现代民族室内乐发展有所启迪。 挖掘并放大了它的特质。这不仅体现在乐曲整篇音调的 设计上，如作品整体透露出的哀伤、悲叹的音乐风格。在 一、挖掘民铗音乐文化 具体乐句上，如17_-24小节的长线条的气息发展中，都 把不断下行的叹息式动机设计为苦音音调(见谱例1)： 古·秦在音调等素材方面取材于西北地区民间音 在34-_45小节处更是突出了这一音级的音乐发展特点 万方数据 IⅥtlSl0 2010·8 32尺氏j淳}PEOPLES (即微升最和微降si)。这是古·秦创作中的调式音阶提琴单音滑动形成“吟腔”，吟腔形成的特殊苦音音响与 的内在肌理，也是作品挖掘的第一层民族音乐文化内涵。 钢琴背景又形成“碰撞”，由此营造强烈的音响刺激，如 谱例1：下行叹息式动机中运用的苦音调 9一14小节。多层“吟腔”有双音单层的、双音双层的、多 音多层的等几种形式。双音单层的主要是下方声部保持 不动，上方声部滑动(主要是向下滑动)，如l卜16小