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图像学研究中的形式分析+ ——施坦伯格和他的多重解释论 沈语冰 列奥·施坦伯格[Leo 批评家。他是西方文艺复兴艺术史的著名专家，也是20世纪下半 叶最杰出的艺术批评家之一，著有《文艺复兴艺术及现代健忘中 的基督的性征》[The．FexualityofChristin Ob矗vion]、 L州 with Supper]、《遭遇劳申伯格》[Encounters 与克莱门特·格林伯格[Clement [Harold 施坦伯格上要作为文艺复兴艺术的研究专家介入当代艺术批 开创的图像学。尽管施坦伯格对文艺复兴及其后的西方绘画中有 关基督性征的图像学研究激起了争议，{日．他的影响力从以卜．事实 可见一斑：1983年夏，美国当代最著名的艺术期刊之一《十月》 [October]用了整整一期的篇幅来讨论他的著作《文艺复必艺术及 现代健忘中的基督的性征》。这一背景有助于我们理解，图像学 是如何成为美国20世纪50、60年代作为主流艺术史与艺术批评模 式的形式主义的对立面的。 当然，施坦伯格的出类拔萃之处，并不仅仅在于他对美国占 主导地位的形式主义艺术史和艺术批评的批判，也不在于他本人 的某些理论总结(这种总结尽管有，但却较少；在这个层面上， 他远不如他的对手格林伯格，也不如他的祖师爷潘诺夫斯基)， 而在于他对艺术作品坦率、真挚、洞见幽微、鞭辟入里的分析和 Fry]、迈耶·夏皮 评论。在这个方面，他是与罗杰·弗莱[Roger 个晕=级的西方最杰出的批评家。直到今天， 罗[MeyerSchapiro] +本文是笔者为列奥-施坦伯格‘另类准 他的写作方式，他对艺术游戏与愉悦的感受力，仍然是无可匹敌 则：直面20世纪艺术(沈语冰、刘凡等 的。当下虽然有众多“后现代主义”写作者，还有更多“视觉文 译，江苏美术出版社，2010年版)所写的 4译后记”的第二部分。第一部分的一个 化”的研究者活跃在艺术批评界，但是至今人们还很少能够发现 简明版本‘现代艺术批评中的另类准则： 堪与媲美者。 列奥·施坦伯格和他的反形式主义’，发 表于‘荣宝斋(当代艺术版)’，20i0年 欧美的视觉文化研究，由于借鉴了哲学／符号学、社会思想及 第4期：完整的版本分为两个小节：‘列 文学批评理论的大量成果，曾经取得了可观的成绩。它从西方马 奥-施坦伯格其人、《与形式主义的恩 克思主义、女性主义、解构主义、后殖民文化批评、性别理论、 怨情仇，，均见‘另类准则’中文版“译 后记”。 万方数据 中国美术学