对声乐演唱中quot;高喉位quot;的研究.pdf

对声乐演唱中“高喉位”的研究 口吴晓明 接鬟：声乐虽然是一九真有糖当技术的带祷，但 高音区孛譬第一种情况基本一榉。喉头都保持在这个 衡量演喝爱察乎的高锻。到是砖赘体音乐文纯素震酌 寒位萋主。这榉翡嚷头位置霉称必“拳离喉霞”．这释瑗 评估：本史从声乐教学专业角度出发分析了学生声乐 象在任何一个声部中都可能出现。这两种情况就错误 学习中“高喉位”演唱带来的心理服力和思想负担：并 的严重性而言，第一种甚于第二种；就嗓音类毅而言， 从四方面论证了“高喉弦”演唱的势蟪造成不统正磙掌 意声郏多于低声部．曦啻太重就鬓女声郝llll吝，剃基本 握歌唱鼓．涤的理论与实践原因。 相同．只怒由于女的喉器小。因稀幂易发现。所以更需 关键词：高喉位·心理误区喉头位置内视听觉 要师生之间的密切配合，细心观察。 喉位比较。 歌唱发声时。上升肌。下降肌墨气息之间力度的失 溺。是造成漱疆酵“离喉往”约最终激嚣。僵导致这嚣经 在声乐实践中．歉唱时的“嵩喉位”是一个无法回 肌肉失调和不平衡的诱嗣是多方筒的。在变声期．发声 避的现实闸题。如何搬确界定、克服、歌唱时的“高喉 器官的变化使人对声静的控制难殿加大，发声阑难，说 健”。在意校声乐教学及实践中有其积极的意义。 话走调。声诲沙哑。容耪疲劳。其暇因除了生理闲素之 一、欷旗翼季“离嚷俊”薛赛定 静+还有，◇疆因素。褥掰霆这个酎麓的jL童心理发爱往 众所周知．各种演喝方法．声乐派无不带宥强烈的 往跟不上其生理发展水平，虽嗓凿的生理趋向成人．但 生观意识．可以说这是形成演唱风格的重要因豢。对歌 对嗓音发声的感知仍然停留在原有童声的基础上．尤 曝艺术来说。风格就是敬老酶声毒、语言、艺零处理等 其对愿寒费色的顿囊最攥稷深蒂辫。愿有戆发声生瑾 方面的独特性．这种独特往对声学豹要求存在着疆显 运动分已发声变纯的嗓音生理之褥产生了偏麓。西就， 的差异性，其中，包括对歌唱时喉头位置的要求也有所 难以控制声音，同时其有童声的心理倾向。是极易导致 不同。从生理运动分析．打哈欠，叹气与吞咽动作是喉 喉头不稳定．并造成歌唱时“高喉位”现象。在变声期造 头豹最低彼餮寂最蹇俊嚣。打蹬欠、叹气与吞潮凌终吴 残豹歌曦涎鳃“毫嚷锭”。梵孚各令声郄都骞霹蕤．瑟显 自然生理送动．喉头到达这两个极限位置后．又很快地 纠正的难度大。 恢复到静此状态位置上，否则。马上就会感到颈部肌肉 另外。有些人的喉头位置天生就比一般人高的．甚 紧张。所以。无论是在醛常的生理运动中、还愁在歌喔 至看不见摸不到。即使在发声的静止状态时。呶处在一 慰 发声豹生瑗运魂中．如入秀强懿秣缝把喉头缳持在这 个疆赛豹俊嚣上。毽笔者试秀，不应该把这释天生离喉 漤 两个极限位鬣上是不可取的。 位与歌唱时的“高喉位”归入同类．即使两者的声音有 乐 总而蠢之．演唱的艺术风格姆科学的发声方法应 类似之处，也不能相提辩论。歌唱时的“高喉位”者，在 演 n璺 该是统一鲶。稳对稳定{l孬言斡，藤琴是对立的，没有鞋 爨止状态霹敕喉头使纛与其绝歌爨一样或者说也是正 巾 学发声方法为基础静淡瞩风格。无疑是无源之承。无本 确秘．只麓在歌唱发黟时喉头移潮了吞嘲状