城市与人的精神解构——杨德昌电影论稿.pdf

熹乏祝艺术前渣 李 岗口 城市与人的精神解构 ——杨德昌电影论稿 摘 要i如果说侯孝贤是台湾新电影的“教父”的话，那／z,杨德昌就是台湾新电 影的一面旗帜。如果说侯孝贤将镜头对准了乡村，始终在探寻着乡村-9城市之间那 种被破后又重新建立的秩序上的心灵回归．那／z,杨德昌则以台北人的城市视角来解 析新都市里的各色各样的人群的心理变化和传统-9现代的对立之间的特殊心态。 探求和解构城市人的精神世界。 关键词：杨德昌；台湾新电影；城市；人的主题 n000年，是亚洲电影大丰收的一年。5月举行的戛被破后又重新建立的秩序上的心灵回归，那么杨德昌 厶纳电影节几乎成了亚洲电影的节目．在这次电影 则以台北人的城市视角来解析新都市里的各色各样的 节上，《花样年华》获得了最佳影片、最佳男主角两项大 人群的心理变化和传统与现代的对立之间的特殊心 奖，导演王家卫大出风头，而《一一》的导演杨德昌甚至 态，探求和解构城市人的精神世界。 比王家卫更加引人注目，因为他获得了属于导演的最 一、城市的内蕴 高荣誉——最佳导演奖。众多的观众为他的这部复杂、 细致而优雅的影片而倾倒，并对华语电影产生了极大 东梅县，1949年随父母到台湾。童年时就爱看漫画，编 兴趣。《一一》也成功地进入了美国市场，成为被美国普 漫画故事，看电影；在他高中期间，正值台湾经济飞速 通观众所看到的第一部杨德昌导演的影片，成为他的 发展时期。1965年，杨德昌考入交通大学控制工程系． 电影大步迈进更广阔的国际市场的第一步。 深受西方思潮的影响；1970年，他赴美国加入美国南 在杨德昌的早期作品，比如著名的《牯岭街少年杀 加州大学学习电影专业。随后他受德国新电影的影响， 人事件》中，经常表现一种个人和社会的冲突，以及理 1980年他回到台湾，开始了自己的电影生涯。1982年 想必然破灭的痛苦。而在《一一》中，这种痛苦转变成一 杨德昌等四人执导了《光阴的故事》，他导了其中的第 种思辩的力量，有评论家说《一一》反应了一个人从纯 二段《指望》，影片的故事非常单薄，但与影片的成长主 真，到怀疑再到睿智的过程，这恐怕也是杨德昌自己心 题切合。小芬从纯洁的梦想到心理和心理的挫折与伤 路历程的一种写照。 痕，杨德昌在影片中投射了对他影响深远的60年代成 关于片名《一一》也有很多有趣的议论，一般认为 长经验，尤其是那个时代压抑影观的捕捉。《光阴的故 它暗指老子所说的“道生一，一生二，二生三，三生万 事》是台湾新电影的滥觞之作，在台湾电影史上占有重 物”，当然它也有“把事情一一道来”的意思，正暗合这 要地位。1983年《海滩的一天》，影片以影像与心理观 部影片的复繁的结构、细致的叙事风格。 察来回溯30多年来社会的发展的变化和人际关系，以 《一一》会带给你～次相当完美的观影经历。像杨 及在商业社会中中产阶级不稳定的婚姻问题。《恐怖分 德昌以往的影片一样，《一一》以一种非常细致，有条不 子》(1986年)，这是杨德昌第一次受全面性赞誉的作 紊的步调讲述了一个关于人生的故事，结构完整。笔触 品，影片再次将焦点对准了潜伏着危机的大都市—— 温柔。和很多先锋派影片不同，这部影片并不难懂，它 物质化的台北。杨德昌把代表社会不同阶层毫无关系 的新锐之处在于一种精妙叙事所表现出来的生活本身 的三对男女串联起来，在平行交错的发展中浑