张千一音乐创作研究系列（八） 云翻一天墨——关于大型歌剧《太阳雪》与说、唱、剧《解放》.pdf

乐府新声 (沈阳音乐学院学报)2011年第3期 THENEW VOICE OFYUE—FU(TheAcademicPefiodic~ ofShenyangConservatoryofMusic) 张干一音乐创作研究系列(八) 云翻一天墨 关于大型歌剧 太阳雪 与说、唱、剧 解放 胡净波… 上期 内容： 进来。并以在音乐线性思维中的承递式、变奏式和解体式等展 曲九 亮《脚会》。是一段表现 “缠足”的舞蹈音乐。在音乐 衍手段，在四个段落中(四遍)分别去发展。把原本以“高亢激 写法上，为了体现这样一种既 “民俗”又 “时尚”的风格，在中西 越、深沉委婉”为特色的晋 “腔”梆子的风格，在这里转换成一种 不同的乐器组合与音色搭配上，都能以音响的色块与织体间的 透着民族尊贵的曲风。 叠置与交叉来嫁接出独具个l生的风格写法。 写法是： 而曲十 姥《姥哭》在音乐的总体创作思路上，从容、固执，表 引子 (1-4小节)：由乐队的混合音色为 “音色材料”，构成 现了对于中、西二种风格写法上的自信。 气势宏大，既 “庄重”又 “典雅”的交响性音乐。其中，主要由中 本期内容： 低音区的弦乐(以固定音值)，奏出的均等节奏律动(大提琴、贝 十三 “移植”与 “嫁接” 斯)，加之铜管组、木管组、排钟等声部的长音衬托，在此形成了 曲十三 梦《儿惊》(舞蹈音乐)，是用雍容、华贵的风格基调， 十分壮观的背景音乐。而具有冲击 的音响还是由不断透出 来编织这样一段具有梦境色彩的音乐段落。内容是表现裹脚 来的铁质乐器(三角铁)和烁人心扉的钟声(排钟)等效果，给音 的女人穿着小鞋、头戴凤冠的舞蹈。在舞台上走路的时候(跳 乐本身带来不小的震撼。 舞)，由于脚小而接触地面的面积也小，就会导致步态走慢了不 第一段 (5．14小节)：由弦乐部分奏出主题，并以模仿民间 稳。所以，满台上的女子舞步的频率既快又小，显得别致且风 拉弦乐器的演奏方式(如：抹音、滑音等)和结合不断递增的旋 韵十足。音乐也是在走的过程中完成的。 律表情，形成2(乐节)+3(乐句)+5(乐句)的第一段落。同时， 其创作特征主要体现安在以下几个方面： 又添加了圆号声部的装饰 “和音”与多层织体中的浑厚音响， 1“编制”与 “手法”音乐要体现类似梦中的皇室风采与雍 以及持续不断的钟声撞击，再结合舞台上二十四位身着凤冠、 容、华贵的气度。所以，除了写法上的改变外，乐队的编制也就 霞披的小脚 “公主”，鱼贯走上舞台，给这段音乐在雍容华贵之 更加庞大。如：铜管群、大弦乐队、两支低音单簧管、大管、低音 中，还平添了几分风情。 大管、以及定音鼓、排钟等。为了增添特定的风格，又加上晋剧 经过连接(15．18小节)，进入到下一个段落。 的打击乐和晋胡、二弦，还有三弦、四弦等。 第二段(1938小节)：循环第—段落中的音乐材料，并以逐 如果说前面分析的女声独唱 姥《姥哭》，是简洁和有着个I生 渐演化、更新的手法，使这个段落的结构继续以递增的方式向 化的创作风格，那么，这里的 梦《儿惊》(舞蹈音乐)在音乐发展 外扩展，从而形成了2(乐节)+3(乐句)+4(乐句)+4(乐句)+3 上，虽然是以器乐化、交响化的写法为主，但是，在音乐的发展 (乐节)的第二段落。为了添加音乐风格上的表情，在原来的弦 过程中，同样可以让中国民间、戏曲中的元素和发展方式介入 乐声部之中，又添加了晋胡、二弦等特l生风格音色，并把原来圆 【1】作者简介：胡净波(1961～)，沈阳音乐学院作曲技术理论副教授。 万方数据 30 乐府新声(沈阳音乐学院学报)2011年第3期 号装饰 生『的“和音”，进一步转移、扩大N J／,号声部，以其频繁出 出现了三次，借以强调其中调式的色彩变化。 现的密度来增强这段音乐上的表现力度。经过三小节的移调