电影叙事结构线性与逻辑.pdf

己010 电影叙事结构：线性与逻辑 ■游 飞 制作过 《乱世佳人》、 《蝴蝶梦》和 《太阳浴血记》的好莱坞著 名制片人大卫 ·塞尔兹尼克认为 ：“一部电影最坏的毛病是缺乏清 晰性。”这就难怪经典好莱坞的叙事结构原则要把线性叙事结构作 【摘要】 为电影叙事的主干 ，而；中突律的因果关系 (或然性的 “可能”与必 然性的 “只能”)则成为故事情节组织安排的基本依据。套用纲举 本文从考察叙事电影的线性叙述和逻辑关联 目张的说法，线性结构是电影叙事的 “纲”，而因果关系链则是电 方面入手，探讨作为 电影艺术核心概念的电 影叙事的 “目”。物质现实的因果关系可以称为 “事理 (情节、事 影叙事结构，并概括 出经典好莱坞事理结构、 件和动作的外在逻辑)”，与现代性叙事结构的 “心理 (情节、事件 现代 电影心理结构和后现代 电影超验结构三 和动作的内在逻辑)”及后现代叙事结构的 超“验 (情节、事件和 种基本模式。 动作的超逻辑和反逻辑)”形成对照 ，也据此界定了事理结构、心 理结构和超验结构三种 电影叙事的结构模式。 【关键词】 电影叙事 线性逻辑 事理结构 一 线性 ：经典好莱坞的事理结构 理结构 超验结构 经典好莱坞叙事的线性事理结构除单一时间向度的线性原则和 因果逻辑之外，还包括叙事结构的完整性 (开端、发展、高潮和结局) 和时空统一连续性的幻觉。而戏剧性和巧合 (叙事意义上的偶然性) 也扮演着十分重要的角色，所谓 “无巧不成书”和 “意料之外，情 理之中”，正像 《北非谍影》中亨弗莱 鲍·嘉就抱怨前情人英格丽 -褒 曼说 ，“世界一切城市的一切酒馆她都不去，偏偏要到我的店里来”。 线性事理结构是在对西方神话原型和英美文学戏剧传统承继的 基础上，通过对电影语言的创始和系统化来达成的。从鲍特的 《火 车大劫案》到格里菲斯的 《一个国家的诞生》都清晰地展现着电影 叙事线性事理结构发展和完善的轨迹。到了经典好莱坞时代，约 翰 -福特、阿尔弗雷德 -希区柯克、霍华德 -霍克斯、弗兰克 ·卡 普拉、威廉 ·惠勒和约翰 ·休斯顿等一系列导演艺术大师将线性结 构的模式推向巅峰。无论是 《关山飞渡》的牛仔传奇、 《迷魂记》 学报 的心理惊悚、《史密斯先生去华盛顿》的民粹理想、《育 嘉和英格丽 ·褒曼对于两人巴黎美好爱情生活的插叙， 婴奇谈》的浪漫爱情、 《马耳他之鹰》的侦探故事，还 而 《欲海情魔》(MildredPierce，1945)也是通过 是 《宾虚》的史诗巨制，都受到传统线性结构的主导， 警察对琼 ·克劳馥的质询，插叙闪回她为孩子付出的 而这种线性结构的模式也成为观众广泛接受的叙事结