后保管模式与电子邮件的管理.pdfVIP

现代声像档案 ModernAudio—visualArchives 1999：Eec ， 1【lJ ·2l 后保管模式与电子邮件的管理 张 宁 (中国人民大学档案学院 北京 100872) 第二次世界大战之后，后现代主义作为新的国 形式，这时载体与信息相分离。这种情况的出现迫 际性文化现象出现于历史舞台。它的出现是具有深 使档案工作者不得不对社会和机构活动中生成的电 刻的历史根源的。二次大战后，战争给人们带来的 子文件的特征进行重新认识和理解 。即使在这些文 种种伤害，使得人们不得不去重新评价和反思以前 件被下载到固定的载体上，并对载体进行分类、整理 的精神状态，他们发现当时存在的 “现代主义”思潮 之后，也只能保留一种联系，而无法从多个角度去反 所固有的 “精神贵族”气质在当时是根本行不通的， 映复杂的事实。” 它无法解决人们在二次大战后所普遍面临的生存 问 后保管模式的出现 ，究竟意味着什么呢?它会 题。因此也可 以说，后现代主义是现代主义理想发 给传统保管模式带来怎样的影响呢?我们不妨先探 展到极限的产品。 讨一下 “后 ”字 的含义。利奥塔 (JeanFrancoisLy． 至于究竟什么是后现代主义，至今 尚未有明确、 otard)曾经对 后”字做出三种解释： 统一的定义。批评家们对 “后现代主义”的定义虽意 (1)“后 仅表示一个连续过程 中的位置关系。 见不一，但大体上可以归聚到二个思想主流}一、“后 利奥塔把 后”(p t)看作是一种前缀的标志，它仅代 现代主义”不过是现代主义的继续；二、“后现代主 表一个过程中次序的先后 。这时保管就成为档案工 义”是对现代主义的反应 。其实这二个思想主流并 作过程后部的一个较为重要的环节。档案工作者的 不矛盾，因为无论在文学、音乐、美术、雕塑、建筑各 主要职责就是保管好档案。这恰与詹金逊的观点有 种艺术上，凡是要讨论 “后现代主义”的，都不得不提 些类似，詹金逊认为：档案一旦与正规的保管脱节， 及现代主义 ，又不得不提及对现代主义 的反应。据 就失掉了作为档案的资格，就不成其为档案了。 笔者的理解，后现代主义是相对于现代主义而言的， (2)“后”意味着信心的丧失。后现代主义之所 现代主义强调的是 “建构”模式，也就是说，现代主义 以出现 ，正如前文所言，就是因为某些人对现代主义 倾 向于将某一类事物组建成一个有机的体系，即形 感到失望．觉得现代主义存在着很多弊端，因此，他 成由上至下 ，由远及近 ，层次分明的有机体。而后现 们就以现代主义为攻击 目标，提 出了后现代主义。 代主义与其恰恰相反，它强调 “解构”原则，即打破这 后保管模式的出现也是如此 。电子邮件是一种前所 种中心的、系统的模式，形成分散的、个性化的局面。 未有的通讯方式 ，它所形成的电子文件 ，无论是从形 现代主义与后现代主义 的关系恰好体现出了统一与 成过程、表现形式，还是存在形态等方面都与传统的 分散的对立。 纸质文件有所不 同。电子 邮件所具有 的一系列特 后现代主义理论 旨在 以新的视角去审视整个人 征，使得传统的保管模式无法适应．导致了电子邮件 类文化 ，而作为人类文化一个重要组成部分的档案 的管理极为混乱，造成 了电子邮件 的大量流失。同 学理论，也 由此得