曾熙晚年书风及其成因.pdfVIP

维普资讯 齐鲁艺苑(山东艺术学院学报) 2005年第3期(总第86期) 曾目，匝巳 I、 晚年书风及其成 因 冯文华 (浙江大学人文学院，浙江 杭州 310028) 摘 要：对于 曾熙这样一位书法家，现有的研究是不够的，偶有论及，也只是偏重于表面艺术风格的简单陈述，对其 晚年书风的具体特色及成因基本上不涉及。本文认为，他晚年的书法风格可以概括为以下几方面：导源三代，融会贯通； 沟通南北，圆融畅达；笔画平稳，布局工整。而他 “三考”的人生经历、与李瑞清的交往、晚年画艺的精湛则是形成这一风 格的主要原因。 关键词：曾熙；书风特色；成因 中图分类号：J292．1 文献标识码：A 文章编号：1002—2236(2005)03—0027—03 文、《夏承》《华山》《史晨》、太傅 、右军、大令，尤好 《鹤铭》、《般 若》，自号南宗以相敌。”… ‘ 其篆书用金文字形，点画瘦硬， 行笔过程中喜欢加入细微的摇动波折动作，使线条出现蜿蜒迟 曾熙(186l—l930)，字子缉，初字嗣 (俟)元，晚号农髯，湖 涩的趣味，别具风格。(此种风格的形成，与其所使用的特制毛 南衡阳人。他是我国近代杰出的书画大师、著名的教育家和学 笔亦不无关系，曾熙作书 “以线缠笔毫五分之 四，再涂以漆”。 者。与当时书画艺术大师吴昌硕、李梅庵、黄宾虹齐名，并称为 对此 ，杨均记录甚详：“古今作书之人，其用笔法，往往有非常可 “海上四妖”。但是，由于曾熙身后没有系统的书论、画论传世， 怪之事。……李梅庵为余至交，见其作书至久，大抵 以浓墨胶 作品大多流失于民间，而有关他生前的一些资料记载又多毁于 笔，务使坚结。使用之时，咬开分许，即以作字。曾俟园亦复如 战乱，故在近百年书法史上，对于他书法艺术的研究远逊色于 此，前 日俟园之子来谈 ，余询其父近来运笔有无变更，则 日：“如 其他三者。但他晚年雍容冲和、圆融畅达、端庄工整的书风不 临篆隶，则发笔毫五分之一；作六朝书，则发五分之一。”又有客 仅影响了包括张大千、马宗霍、马企周等在内的大批名家，也对 人云：其友刘某得曾俟园运笔之秘，其法以线缠笔毫五分之四， 我们今天的艺术创作有着重要的借鉴和启发。 再涂以漆。余见俟园弟子所用之笔，乃未折猪鬃，更于新瓦上 曾熙 1905年应好友李瑞清邀请鬻书海上，从此走上职业书 画圈以去其末。此等办法 ，余实不能，先人为主，不易变 家的舞台，在此之前 ，他主要就职于政府部门、教育部 门，故其 也”。|2】(附 隶书则得力于 《夏晨碑》和 《华山碑》，风格奇诡古 书名真正确立是在赴沪之后，本篇则主要论述他寓居海上之后 奥。楷书对 《张黑女墓志》用功最深，所作小楷书醇雅古秀，含 的书法风格及成因。 蓄从容，其点画形态、字形体势及转折挑剔均能得其三昧，堪称 神似。写大字时又参以 《瘗鹤铭》及 《泰山经峪金刚经》笔意，点 画圆浑厚重，体势宏阔开张。行草书将汉隶和北碑的道劲刻画 曾熙的书法造诣很深，导源三代，融会贯通。他的书法涉 与钟繇的浑朴古拙融为一体 ，雍容静穆，简逸洞达，具有明显的 猎广泛，于商周金文、汉代隶书、南北朝碑刻及晋唐法书无所不 章草逸趣 。 窥。 《清稗类钞》云：“衡阳曾季子，名熙，湘人所称子缉先生者 曾熙的书法虽主要取法碑派一路，但由于他偏