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《中国美术史》书写性别视角的观察与展望.pdf
66l审美与书画
《中国美术史》书写性别视角的观察与展望
文/向宏年
摘要:我国当下有很多种版本的中国美术史类书籍,虽写法不同,但都呈现出一个
共同的特点:被写进美术史的女性艺术家极少。可喜的是,已有少数学者觉悟到美术
史中女性艺术家的缺席或附属地位有失客观.他们正以力求客观的态度、觉醒的意识
撰写((中国美术史》。在文化新常态下,书写美术史的性别视角亟待创新。
关键词:中国美术史;性别视角;男尊女卑
一、观察 罨
摹
近几年通读了很多版本的中国美 )I!}}
*
术史类书籍,其可读性参差不齐,书写 ’警
i陪
结构不尽相同,撰写的出发点也有异。
但都呈现一个共同的特点:被写进美
一
术史的女性艺术家极少。它们暴露出 ·冷。
作为艺术教育官方喉舌的高校美术史
教材仍未抛弃中国几千年的封建桎
梏:男尊女卑。现择其中12个版本对
图 图2 j茔I 5
女性艺术家的介绍情况分析如下。
(一)显性的男尊女卑,女性艺术家严重缺席或明显处于依 第八章“激扬的时代”中的“摹古与创新”、第七章“人性的光
附地位 辉”中的“中国的人文情怀”、第五章“千载华章”属于中国美
1.((中国美术简史》(1990年出版)(图1) 术史的内容。其中第五章的第二节“卧游山水”中介绍了赵孟
该书使用说明中强调是“为更好地适应我国中学教师培训 颊,在介绍赵孟顺时有这样的描述:
的要求”而进行了修订。教材按照时间顺序介绍,内容较为全 赵孟颊一方面继承前人传统,一方面体察自然,参以
面,书中简介的有记名画家也有很多。但有关女性艺术家的介 己法,创造出具有时代风格和个人面貌的作品,为元代初
绍仅仅发现这几个字:“何香凝1905年在日本学习”11]。是在第 期画坛的领袖人物。其妻管道弄,儿子赵雍、赵麟也擅长
六编“近代美术”第四章“新思潮的传播与实践”中出现的,何 绘画。[2】
香凝是该书编者列出的12名“辛亥革命前后时期出国学习美 管道异在此以赵孟烦之妻的身份出现,主要起到衬托赵孟烦
术”的画家之一,被列在12个画家的倒数第2位。 的作用。
2.((中外美术简史》(2005年3月出版)(图2) 3.((中国美术史》插图本(2007年3月出版)(图3)
该书籍装帧设计新颖,可读性强。内容共分九章,每一章 该书为新世纪课程改革美术专业系列教材。第一感觉是文
都是中外美术史的结合。第九章“新视觉”中的“西方的冲击”、 字排列疏朗,插图丰富,愉悦视觉。但细读起来略感抽象,有
万方数据
审美与书画I67
一—r 家人都深受他的影响。其妻管仲姬(道
7j 再)是历史上著名的女画家,其子……[41
一:....:I.】!:.一
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