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《淮南子》散文艺术略论.pdf
2008年第4期 青海社会科学 2008年7月
No.4.2008 SocialSciences July,2008
Qinghai
《淮南子》散文艺术略论
王 琳
【摘要】 淮南子)是秦汉文化史上的一部重要著作,其散文艺术就文学性较强的篇章看,主要借鉴
吸纳了辞赋、庄子)以及纵横家文的艺术营养;此种艺术追趋与淮南地区浓重的辞赋创作传统与道家文化
传统密不可分,也与刘安宾客多浮辩之士有所关联。
【关键词】 淮南子;散文艺术;辞赋;庄子;纵横家文
【中图分类号l1207.62【文献标识码】A 【文章编号】100卜_2338(2008)04—0095—05
《淮南子》是秦汉时期的一部名著,学界对它的研究多集中于思想内容方面,而有关其散文艺术
的论述则较为薄弱,本文试为论述,以求正于方家。
应该说,《淮南子》的散文艺术取向,与作者牢笼天地、博极古今的宏伟气魄和创作追求是紧密相
关的。刘勰《文心雕龙·诸子》较早揭示出这层关系,说:“《淮南》泛采而文丽。”“泛采”既指刘安等
以开放的胸怀对先秦、秦汉多家作品之思想进行选择性的吸收采纳,也指其在散文艺术方面的兼收善
学、借鉴吸纳。个中道理不难理解,即刘安等在写作中对有关参考材料的分析研究或揣摩把握,不可
能仅仅停留于对其思想内涵的关注,而对其文章特点视而不见,无动于衷。但正如《淮南子》在思想
倾向方面以道家为主,在此基础上兼采阴阳、儒、法、墨、兵诸家之长一样,此书在艺术经验的借鉴吸纳
上也是有所侧重的,而且这种侧重显然基于作者们自身的特长和爱好。从文学性较强的篇章看,大体
而言,《淮南子》主要借鉴吸纳了辞赋、《庄子》以及纵横家作品的艺术营养。
楚国为辞赋的发源地,淮南寿春为楚国最后之都城,故辞赋的传统在那里得到非其他地区可比的
更多的继承。《汉书·地理志》云:“寿春、合肥受南北湖皮革、鲍、木之输,亦一都会也。始楚贤臣屈
原被谗放流,作《离骚》诸赋以自伤悼。后有宋玉、唐勒之属慕而述之,皆以显名。汉兴,高祖王兄子
濞于吴,招致天下之娱游子弟,枚乘、邹阳、严夫子之徒兴于文景之际。而淮南王安亦都寿春,招宾客
著书。而吴有严助、朱买臣,贵显汉朝,故世传楚辞。”…(n档’淮南王刘安高度评价《离骚》的卓越成就
及屈原的超凡人格境界:“《国风》好色而不淫,《小雅》怨诽而不乱,若《离骚》者,可谓兼之。蝉蜕于
浊秽,以浮游尘埃之外,嚼然泥而不滓,推此志,虽与日月争光可也。”拉儿巧嘲《汉书·艺文志·诗赋
略》将战国至西汉的赋分为屈原赋之属、陆贾赋之属、苟况赋之属、杂赋等四类,每类统辖若干作品,
其中“屈原赋”之类著录有淮南王赋八十二篇、淮南王群臣赋四十四篇,数量约占“屈原赋”类总数的
三分之一,为战国至西汉众家之冠,就流传于今的《招隐士》来看,其艺术水平亦堪称出类拔萃。其辞
云:“桂树丛生兮山之幽,偃蹇连蜷兮枝相缭。山气巍褪石嵯峨,溪谷崭岩兮水曾波。猿狡群啸兮虎
豹嗥,攀援桂树兮聊淹留。王孙游兮不归,春草生兮萋萋。岁暮兮不自聊,蟪蛄鸣兮啾啾。块兮轧,山
随弗,心淹留兮恫慌忽。罔兮沏,憬兮栗,虎豹穴,丛薄深林兮人上傈。嵌岑确磺兮碉赠魂魄,树轮相
纠兮林木筏鼽。青莎杂树兮殖草霍靡,白鹿磨鹿兮或腾或倚。状貌峻峻兮峨峨,凄凄兮潢潢。猕猴兮
熊罴,慕类兮以悲。攀援桂枝兮聊淹留,虎豹斗兮熊罴咆,禽兽骇兮亡其曹。王孙兮归来,山中兮不可
95
万方数据
凉恐怖,流露了召唤和规劝隐士早日归来、不可滞留山林的意向。作者之描写,夸张而不失真,与古江
淮地区自然生态冥合,给人以尺幅中把一片荒山景色写绝的深刻印象。清刘熙载称:“屈子以后之作
……骨之奇劲,莫如淮南《招隐士》”,读之“便觉有罔、沏惊栗之意”【5】(P103’语言多用联边、双声叠韵,
“音节局度,浏漓昂激,绍楚辞之余韵,非他词赋可比”[4](Pi65)。由此可见,不仅刘安是辞赋高手,其手
下的群臣中也必有一批辞赋高手,他们或自觉或不自觉地把写赋技能移植于《淮南子》的编撰上,就
顺理成章地造成此书浓重的辞赋化的艺术
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