一样的离愁别恨，别样的意境和手法——约翰#183;多恩《告别辞：莫悲伤》.pdf

第29卷 第6期 周 口师范学院学报 2012年 11月 V01．29No．6 JournalofZhoukouNormalUniversity Nov．2012 一 样的离愁别恨，别样的意境和手法 — — 约翰 ·多恩 《告别辞：莫悲伤》 梁三云 (扬州大学外国语学院，江苏扬州225009) 摘 要：生活中，别离是常事。诗歌中，离别是一个经久不衰的描写主题。离别时所处的社会文化背景不同，理解的 含义也就仁者见仁、智者见智。约翰 ·多恩的 《告别辞：莫悲伤》虽然字字句句都蕴含了离别之意，但他创造的意境独出 心裁，手法令人耳 目一新。 关键词：离愁别恨；意境；手法；奇想 中图分类号：I561．072 文献标志码 ：A 文章编号：1671—9476(2012)06—0047—03 意境。如高适的 “千里黄云白13曛”中的 “黄”字；李 在中国古代诗词中，一句 “相见时难别亦难”道 清照的 “莫道不消魂，卷帘西风，人比黄花瘦”的 “瘦” 出了离愁别绪。生活中，别离是常事。诗歌中，离别 字；荆轲在易水河畔告别太子丹和燕国百姓合唱的 是一个经久不衰的描写主题。朋友离别时的执手呆 “风萧萧兮易水寒”的 “寒”字；屈原的 “唯草木之零落 望、折柳相送；母送子时的泪眼眉愁、牵肠挂肚；夫妻 兮，恐美人之迟暮，袅袅兮秋风，洞庭泼兮木叶下”中 别后的 “思悠悠”、“衣带渐宽人不悔”、“多情 自古伤 的 “零落、袅袅”和 “下”这几个字。这些形容词不仅 离别，更那堪冷落清秋节，今宵酒醒何处?杨柳岸晓 造成了一种通感的修辞效果，而且还惟妙惟 肖地传达 风残月”等字字句句，都能使我们感受到诗人的满腔 了离别和相思时的哀叹及离别时的愁苦与悲伤。单 愁苦、万种哀怨和无法排解的孤独与执著的等待。纵 单一个字(或词组)，就已经表达出了作者悠悠不尽的 观中国古代的诗词，无论写得多么愁苦和哀怨，大多 哀思和无法排解的相思与想念。与之相反，约翰 ·多 都借景抒情，尽在其中，在风格上也都充满了忧郁伤 恩的 《告别辞：莫悲伤》在创作上既没有愁苦氛围和 自 感之情。酸酸的、瑟瑟的，心中充满不舍。 “这次第， 然景色烘托，也没有令人肝肠寸断的“感时花溅泪，恨 怎一个愁字了得。”英国诗人约翰 ·多恩的 《告别辞： 别鸟惊心”的感悟，有的却是与常情常景有天壤之别 莫悲伤》虽然写的也是离愁别恨，但他在创作手法的 的独特象征、暗示、特殊意象和不落俗套的意境与创 创新、艺术构思以及意象的创造上，是独具匠心、别具 作技巧。多恩的 《告别辞：莫悲伤》，在意境的构思上 一 格的，使人回味无穷，堪称诗歌中的佳品。 不仅仅采用了陌生化(用死亡暗示离别，用地震暗示 世俗的爱，用天体的抖动比喻神圣的爱或柏拉图式的 理想爱)手法，同时在诗的第一段中借人在临终前的 中国诗人运用的诗歌技巧是独特的。如 “醉别江 场景，比喻离别的手法与中国古代 《诗经》的创作手法 楼橘柚香，江风引雨入舟凉”这两句诗，最能打动读者 “赋、比、兴”中的“兴”有异曲同工之妙。 “比”和 “兴” 心扉的就是 “橘柚香”的 “香”和 “人舟凉”的 “凉”字。都是以间接的形象表达感情的方式，后世往往将 “比” 它除了用 自然的景物来衬托人们离别时的难舍难分 和 “兴”合称，用来指 《诗经》中通过联想、想象寄寓思 悲凉凄苦的心情外，大多还要用表现愁苦离别的形容 想感情于形象之中的创作手法。 《告别辞：莫悲伤》的 词(在诗歌中用作动词)来暗示并加深晴感压抑，使离 第一诗节 “恰如德高人安详谢世／悄声对灵魂耳语； 别之人愁上加愁，创造一种 “剪不断，理还乱”的凄凉 走／一些朋友伤心痛哭／说他呼吸已止，有的则 没 收稿 日期 ：2012—09—17；修回日期：2012—10—12 作者简介：梁三云(1966一)，男，甘肃兰州人，副教授，硕士研究生导师，研究方向为东西方文学比较与批评、英国文学和 西方文学