quot;微变奏quot;导论.pdf

一顾之勉 发现，但是，简约主义作曲家因其美学上的追求以及因此对其 一、微变奏概念的提出 创作观念及创作思维产生的影响而对于这些技术手段的使用 近年来，简约主义音乐已为国内音乐界所了解，并有专家 更为集中，更为系统，甚至更为风格化。笔者将这些技术手段 学者及研究生涉足该音乐领域，初步形成了具有一定规模的 进行了归纳、分类，并最终提出了作曲技术领域的新概念：微 研究群体，取得一定的成果。笔者同一些同仁一样，最初对于 变奏。 简约主义音乐并不以为然，甚至是带有偏见的：“简约主义音 毫无疑问，微变奏作为一个概念来说是全新的，但作为一 乐不过是某种美学观念的产物，或仅仅是一种音乐风格而已， 种作曲技法，即非笔者所创造亦非简约主义作曲家所发明，而 其在美学甚至社会学上的意义远远大于其被学院派视为雕虫 是以散落状态存在于20世纪不同音乐流派的音乐作品中的。 小技而不屑～顾的作曲技术上的意义。在作曲技术层面上，与 除了美学追求方面的影响之外，就具体创作而言，在特定条件 其作为一个重要流派的地位是不相称的，甚至是贫乏的，是缺 下，如“恒定因素”(根据音乐材料重复过程中具有核心意义 少贡献的，充其量不过是一些偶然的(相位Phrase)或是某个 的，相对保持的部分，笔者提出了这一与微变奏相关的概念)及 短小片段的没完没了的重复而已”。有鉴于此，对简约主义音 其与微变奏之各种类型之关系等。微变奏是简约主义作曲家们 乐进行全面理论解析是非常必要的，这是本文之初衷。 发展音乐的主要手段，并且在创作实践中将其发挥至极致。 因此，当笔者把简约主义音乐作为研究方向时，确感疑 二、微变奏及其相关概念的定义 惑：研究什么?是针对一种风格?是研究一种风格的美学或哲 学意义吗?还是针对音乐材料的简单重复? 根据某些技术手段的特性，笔者提出了微变奏概念下的子 研究之初，首先设定一个疑问：作为一个在20世纪音乐 概念：前缀型、后缀型及循环型。其他子概念借用通用的专业用 中具有国际影响力的音乐流派，简约主义音乐真的仅仅是一 词命名，如：内镶型，音高型，节拍节奏型，和声型，配器型等。 种风格吗?只是一个技术空洞仅仅依靠简单重复却以此成为 恒定因素：具有主导意义的，虽经各种音乐元素的微小变 世界乐坛中具有广泛影响的流派吗?这些疑问很快被否定，通 化但至少某一种因素保持不变的初始音乐形态。(恒定因素 过研究，笔者得出以下结论： 与微变奏是既对立又相互依赖的两个方面，没有恒定因素则 “简约主义音乐”不等于“简单主义音乐”，也不仅仅因 微变奏的意义无从体现) 为在美学上是20世纪上半叶诸多高度抽象、晦涩复杂音乐 微变奏：对恒定因素在音高、节奏、节拍、音色、音响等方 (如数字化的十二音序列、整体序列及其他无调性音乐等)的 面进行微小的、以不改变恒定因素基本形态为目的的变化方 反动而产生，同时，其在作曲技术方面也已逐步形成了以其美 式。 学思想为基础，源于西方传统作曲技术并融入东方音乐元素 前缀后缀型：恒定因素保持不变，在其前面，后面或前后 的，作为一个流派必须具有的共同特征的风格和相应的手段。 同时进行加音(常常是取自恒定因素中的材料)处理，也由于 笔者在研究中发现，简约主义音乐中存在大量具有共同特征 加音数量及节奏等不确定而形成这一类型。 的技术手段，这些手段在20世纪其他音乐流派的作品中亦可 内镶型：恒定因素保持不变，在其中间镶入新材料(亦可 万方数据 是取自恒定因素中的材料) 段而达到使旋律发生变化的目的。 节