16世纪晚期宫廷的奖励制度和宫廷乐师的社会经济地位.pdf

中央音乐学院学报2010年第1期 ·128· the Journalof Central ofMusic Conservatory 16世纪晚期宫廷的奖励制度和 宫廷乐师的社会经济地位 [奥地利]彼得·奇穆克 李小兵 译 温永红 校 内容提要：这篇文章主要研究16世纪晚期，从中世纪封建经济体制向市场经济体制转型时期 Ferdinand 地利西部城市)斐迪南大公二世(ArchdukeII)统治时期。我们单单从宫廷乐师的工资 无法衡量他们的社会经济地位，还必须考虑16世纪晚期宫廷可能为乐师提供的金钱的、物质的和 非物质方面的奖励。由蒂罗尔的斐迪南大公的宫廷提供的这些奖励，构成了一种资助体系，在当 时堪称为其他所有宫廷资助体系的典型代表。 关键词：宫廷乐师；经济史；社会史；工资 中圈分类号：J609．133 文献标识码：A 一、引 言 正如许多研究表明的那样，高工资、独立乐师的现象可以追溯到18世纪晚期，当时的启蒙运动和资产 and 阶级革命震撼了欧洲的贵族阶层。w．J．鲍摩尔以及H，鲍摩尔(W．J．Baumol 艺复兴晚期和巴罗克时期在资助体制下的宫廷歌手社会地位变化的生动图画，展现出在宫廷等级制度之下。 早期商业化艺术的一个典范。 但是，以上这些研究并没有认识到：艺术的商业化和相关的“明星体制”是在宫廷乐师逐渐转变成为 业者的过程中形成的。这个过程可以追溯到16世纪，当时所有的艺术都是贵族宫廷这个有机整体的一部 分。在16世纪末期，宫廷的资助体制为所有的乐师提供经济来源。因此，宫廷是乐师们唯一能够维持生计 并且获得受人尊敬的社会经济地位的地方。在几乎只有复调音乐形式存在的年代，是没有明星的地位 (stardom)可言的，在工资待遇上，除了极个别的有特殊职位的乐师外，其他所有乐师都是同一标准。 为了填补此项研究的空白，本文将对16世纪晚期宫廷乐师的社会经济地位，特别是宫廷赞助体制提供 的奖励办法进行仔细的研究。根据蒂罗尔档案馆的数据资料，笔者将描述当时金钱的、物质的和非物质的 宫廷奖励制度。山本文首先描述宫廷音乐的结构及其在宫廷体制中的地位，然后分析宫廷乐师的工资体系。 收稿日期：2009—03—21 着者简介：被得·奇穆克(Peter Tschmuck)。男．臭地利堆也纳音乐与表演艺术大学文化管理学院。 译者简介：李小兵(1975一)男，井冈山大学艺术学院音乐系讲师，研究方向音乐人类学。 万方数据 彼得·奇穆克：16世纪晚期宫廷的奖励制度和宫廷乐师的社会经济地位·129· 在第三部分，笔者将结合宫廷乐师的薪水及整个宫廷的分配制度进行研究。在第四部分，笔者对宫廷的奖 励机制进行分析，最后，笔者就与宫廷乐师分配制』叟相关的会钱的、物质的和非物质的酬劳体系进行全面 总结。 二、宫廷乐师以及他们在大公宫廷中的地位 建立了由宫廷教’甏唱诗班(chapel 廷教堂唱诗班的主要功能足在大公教堂的礼拜仪式中唱诗，演奏窜内乐和宴会音乐，并参与各种宫廷节庆 不仅演奏铜管乐器，如“小号手”的名称所指示的那样，而且还演奏各种各样的木管乐器、弦乐器以及弹 拨乐器。在演出中，由一名有经验的乐手协助乐长工作，并带领其余乐手演奏。 唱诗班，宫廷教堂喁诗班通常在弥撒和宗教节庆性的场合使用。这意味着乐长必须与领导教士和教堂司事 宫廷仆人。斐迪南二世时期，由于雇佣军在战场卜取代了中世纪的武十，于是军弓管理处逐渐失去了它的 军事职能而变为只负责大公马匹的管理。器乐演奏人员属于军马管理处的事实反映了他们从前所具有的军 事职能。按照