20世纪80年代工笔人物画的意象语言探索.pdf

【艺术评论】 2o世纪8 o年代工笔人物画的 意象语言探索 杨小玲 图l黑旋风双斧闹法场 图2侗女织布 图3九歌图 图4李大钊·瞿秋白。萧红 工笔人物画是中国最古老的画种之一，早在战 古代优秀传统而又力图避免历史的局限。 国时期，就已出现独立的绢本画幅《龙风人物帛画》 20世纪80年代，画家们意识到艺术形式的独立 和《人物御龙图》。工笔人物画在唐代到达其艺术的 价值，形式美和纯造型要素的研究，新工具、新材料， 巅峰，但自元、明以来，由于新的审美意识——文人 新工艺的尝试，新艺术语言的探索已蔚然成风。1979 士大夫情怀的出现，以及造纸技术的全面发展，致使 年，袁运生在北京机场新候机楼创作的壁画《泼水节 工笔人物画在诗书画印相结合的元明时期相应地萎缩 ——生命的赞歌》引起了画坛的热烈讨论。形式美、 了，而逐渐被写意的主流所替代，之后一直处于一种 艺术家的个性与内在情感的表露成了当时最引人注目 比较边缘的状态。 的争论主题，作者在这幅画里画了许多女性裸体，并 改革开放以来，从日常生活到意识形态和经济 采取了抽象、变形，象征符号等，作者自己表明：“社 文化领域，西方文化的影响正迅速地渗透到社会的各 会的发展要求艺术家充分的表现艺术个性和自我”【1】。 个层面。改革开放改变了现代人的审美意识，使中国 同一时期，克莱夫·贝尔的“有意味的形式”一说， 画坛走出了“文革”的低谷，促成了艺术家对审美效 经李泽厚先生的努力扩散至美术界，很快成为美术家 应和绘画本体的重视。工笔人物画在这段时期出现了 为己辩护的理论武器：艺术创造可以直接表现形式 空前振兴的局面，西方的现代艺术被广为引进，与中 的意味，也可以通过“有意味的形式”去表现社会生 国传统工笔画有着血缘关系的日本现代绘画亦进入国 活和精神生活的内容，于是，一切与写实性相对的旧 门，工笔画家的眼界随之扩展，在。寻根”意识的高 有艺术形式或者旧有艺术形式中与写实性相对的因 涨中，工笔画家们对传统的认识除了对唐宋工笔画的 素，顺理成章地成了画家借鉴摹仿的对象。基于对写 研究与继承之外，更把工笔画的源流追溯到楚汉的帛 实性的逆反和背离的欲望，艺术家不约而同地将目光 画与画像砖，扩及到美术设计、民间美术甚至陶瓷彩 转向西方现代派，转向民间艺术，转向敦煌、汉画像 绘等广大领域，画家们越来越以现代审美意识去选择 石、楚墓漆画等，而毫不顾忌形式本身产生的时代和 98NO．10of2010 万方数据 【艺术鉴赏】 社会文化背景。种种社会文化语境和画家们主观上对 的创作起到了很大的启发作用，他们作品中的形象已 艺术语言的创新要求，使80年代的绘画在艺术表现 不是对客观物象的机械反映，而是艺术家主观审美情 上有向中国意象美学借鉴的倾向，并努力将这一美学 思的能动表现，他们在作品中采用意象造型，对原初 传统向现代性转型，把它们有机地转化为一种新的艺 物象进行了大胆的夸张与变形。 术表现形式。画家们开始敏感地触及绘画的本体问 周京新的《水浒》组画就比较鲜明地体现出对中 题，在创作上进入了一个比较自由的状态，工笔人物 国意象理论的借鉴，其中的水浒人物都是典型的“漫 画也由此进入了一个崭新的时期。