良渚文化玉器的特点.docVIP

良渚文化玉器的特点 陈振凯中华民族是世界上最崇尚玉器的民族．中国玉器发展史上一个极为重要的时期是距今8000~4000年的新石器时代的中晚期，正是在这一时期，玉器从石器中分化出来，形成了相对独立的手工业，取得了非凡伟大的业绩，成就了博大精深的中国玉文化．新石器时代出土玉器以红山文化为主的辽西地区和以良渚文化为主的环太湖地区最引人注目，足以代表中国新石器时代玉器制作的最高水平．无论是在玉材选择，种类加工，还是在装饰纹饰以及制作工艺上都反映出其种类之全、质地之优良、制作之精美、文化艺术价值之高，这也是古代先民对玉器制作倾注了太多的思想感情，凝聚了先民的审美情趣、思想意识、宗教信仰和智慧结晶． 玉器是良渚文化最为重要的遗存之一，大量制作和使用玉器是良渚文化最为显著的特征，凝聚了环太湖流域史前造型艺术和工艺技术的最高智慧，蕴涵着良渚先民对于宇宙自然的认识和解读，良渚文化玉器是中国史前玉文化的一个巅峰． 良渚文化距今5300~4000年，因1936年首次发现于浙江余杭良渚镇，故名．以环太湖流域为中心，南限迄于浙南，其影响所及远到赣南、鄂北；北跨长江直达苏北；西起皖东，东到海滨，并远及舟山群岛，主要集中在浙江、江苏和上海等地．良渚文化是我国长江下游地区新石器时代晚期的一支重要考古学文化，系由崧泽文化发展而来．目前有良渚、安溪、长命、瓶窑4个乡镇的史前遗址组成良渚文化遗址群．环太湖流域已发现该文化遗址两百余处，除良渚遗址群外，最具代表性的有江苏苏州草鞋山、常州武进寺墩、上海青浦福泉山．良渚文化早期玉器的种类以装饰类玉器为主体，管、珠、璜、镯等玉器件数最多 ，这种状况与崧泽文化晚期基本一致．良渚文化中期玉器种类变化十分明显，琮、璧、钺礼器类玉器为主流．特别是余杭地区的种类最为丰富，有琮、璧、钺、冠状器、三叉器、锥形器、环、镯、珠、管、璜、瑗、牌形饰、带钩形器等．良渚文化晚期玉器的种类如同中期但种类比中期更为丰富．值得关注的余杭地区玉器出土遗址激减． 　—太湖，它的玉器，从河姆渡文化、马家浜文化、崧泽文化到良渚文化，经历了一个数量由少渐多制作由粗糙到日益精致装饰由素面发展到繁复的纹饰，形体由细小而曰趋大型化的过程。河姆渡文化和马家滨文化的玉器玉质较为粗劣，硬度不高，均为素面无纹的小件根、管、珠等装饰品制作工艺还很粗陋，一般仍是沿用旧石器时代制造石器的传统工艺，表面磨制较为粗糙钻孔多不准而偏离中心表现出原始将征。至拗泽文化时期，先民们已初步具备鉴定玉村的能力，软玉的使用就是较好的证明，玉器的种类也有所增加，环、斧的出现表明玉器已有大型化的趋向同时也标志着制作技术的发展。鉴于论泽文化已开始使用硬度较高的软玉制作器物，故推测此时可能已出现了石英砂等介质，从器物表面打磨光滑的程度来看，当时已有了较高的抛光技术，钻孔技术也略有进步。良渚玉器气势雄伟，讲究对称均衡，给人一种庄严肃穆的感觉，其表现手法以阴刻线为主辅以淡浮雕，并出现了圆雕、半圆雕、镂空等难度很大的手法，饰纹已采用立体纹、地纹、和装饰效三位一体，称为“三层花”，即第一层用阴刻线刻出云纹，直线，涡纹等为底纹，然后用浅浮雕的手法表现轮廓，最后再以阴刻线在凸面表现细部。如良澳玉器的兽面纹常以单（双）阴线刻的圆圈象征眼睛，两眼之下用淡浮雕出路呈长方形界，其上增配桥状隆起，似如鼻梁，少数在员下阴刻出嘴部；或再以弧线勾勒出脸庞，嘴部有探牙者易呈圆角长方形，有眼睑和鼻梁或额，无徽牙者，易呈蒜头形，无眼睑和鼻梁或额。纹饰着重强调图像头部结构；尤其是以图纹为中心刻画出具、牙齿成图时多采用正视投影。为解决背面平面形象的呆板，设计者匠心独运地采用两个侧面表现立体图形的方式，将原本单调，呆板的背面形象表现得面目狰狞、变幻莫测，令人惊然而惊，称其为“狰狞的美’或‘狞厉的美’，是很恰当的。