论律赋的基本特征.pdfVIP

2010 年11 月 湖北大学学报（哲学社会科学版） Nov．,2010 第37 卷第6 期 Journal of Hubei University （Philosophy and Social Science） Vol．37 No．6 论律赋的基本特征 彭红卫 （三峡大学文学与传媒学院，湖北宜昌443002） ［摘 要］古今学人论律赋之“律”，主要取声律和对偶两项。单纯从律赋形式上考察律赋的特征，只论“律”而 不论“格”，便失去了律赋特征之半壁。律赋之基本特征，当从“律”和“格”两个角度来理解。从“律”来看，律赋的本 质特征是限韵，由此带来律赋的声音谐协效果；第二特征是隔句对，由此带来律赋整齐均衡的句法美。和其他文体 相比，律赋的相关特征还表现在句式上对偶精切（包括隔句对和单对），结构上精密化，重视破题，承转自然，结句 点题，以及语言上的用典隶事。从“格”来看，律赋的本质特征是“意高”，或者说是文意的意识形态化，在语义上通 过意象内涵的选择而使立意冠冕正大。 ［关键词］律赋；律；格；限韵；隔句对；意高 ［中图分类号］I222.4 ［文献标志码］A ［文章编号］1001－4799 （2010）06－0085－05 赋体发展至唐代已臻完备，骚体、骈体、散体等体式一应俱全，概称“古赋”，而与“古赋”相对的则是 “新赋”———律赋。作为新赋种，律赋从六朝骈赋中蜕变而出，是与诗体的律化几乎同步的赋体律化的结 果，它定型和盛行于唐，并因被纳入科举考试而形成创作高峰，成为唐赋的代表体式和主流文类。五代和 宋金承其余绪，元明中衰而复兴于清代。 律赋不仅在唐五代、宋金和清代文人士大夫的生活中占有重要地位，影响了当时的文学生态，而且 与明清八股文异代接响，血肉相连，对近古中国文人的人格精神产生了深刻影响。但由于历史上的赋体 正变观念和当代学术研究中的文学观念的偏差，加上元、明两朝律赋创作的断裂，律赋研究缺乏系统性， 律赋的历史判断与价值判断出现疏离，一些基本问题没有得到很好的解决，致使律赋在赋史特别是在文 学史的历史叙述和框架中始终处于边缘地位。本文试图从“律”和“格”两个角度，阐明律赋的特征这一基 本问题，以求教于方家。 古今学人论律赋之“律”，主要取声律和对偶两项，其中声律包括声调规律和韵调规律，对偶包括单 对和偶对（即隔句对）。如明代徐师曾《文体明辨序说》谓：“至于律赋，其变愈下，始于沈约‘四声八病’之 拘，中于徐、庾‘隔句作对’之陋，终于隋唐宋‘取士限韵’之制，但以音律谐协对偶精切为工，而情与辞皆 [1] 101 置弗论。” 今各本赋史论律赋率作如是观，如郭维森、许结《中国辞赋发展史》说：“所有律赋共具的特 [2] 493 点也就是对偶和限韵了。” 邝健行曾总结诸家所言，而认为律赋特点有四：“一、讲究对偶；二、重视声 [3] 116 音谐协，避免病犯；三、限韵，以八韵为原则；四、句式以四六为主。” 这实际上还是就声律与对偶两项 来说的。后来，邝氏进一步强调说：“四点之中，尤以二、四两点为要。而二、四两点，又以第二点声音谐协、 避免病犯为主。……声音不仅指平仄，还深入讲四声病犯；这才是律赋的主要特征。其他如隔句对之类， [4] 属于较为次要部分。个人认为：隔句对又要比限韵和对偶，更能显示律赋的特色。” 强调声调规律和隔句对偶是律赋的主要特征是不错的，但取消限韵，便忽视了律赋的韵调规律，而 韵律恰恰是律赋、律诗的新质素；又将隔句对与对偶对立起来，且究竟是哪种形式的隔句对也未明说，凡 此种种，大有讨论的余地。笔者以为，单纯从律赋形式上考察律赋的特征，只论“律”而不论“格”，便失去 了律赋特征之半壁。程千帆先生曾说：“律赋是骈赋进一步形式主义化的产物。律指写