论汉代组合器具中的系统化设计特征（文）.docVIP

论汉代组合器具中的系统化设计特征 包旦妮（江苏工业学院经济管理学院 江苏 常州 213015） 摘要：汉代是我国古代设计的“黄金时期”，而组合器具是这一阶段最具代表性的器具设计类型，其反映出的系统化设计特征正是古代造物结构体系渐趋完备的标志，它主要表现为器具与环境设计系统、自身结构系统、系列化器具的系统性设计等三个方面，这对我国传统组合器具设计风格的形成产生了重要的影响。 关键词：汉代 器具 组合设计 系统化设计 汉代处于我国封建社会的上升阶段，被许多工艺史家称为是古代设计的“黄金时期”。它在许多方面总结和完善了前代的造物经验，主要表现在一方面随着生产技术的进步与造物结构体系的不断完善，许多新材料、新工艺被运用到设计作品的生产中，这种设计中科学性的提高，也使其造型、结构与纹饰呈现出更加新颖的面貌；另一方面，在思想层面上，儒家阴阳学说与五行观念的结合，“天人感应”成为汉代人思想的主体，天人关系由形式上天对人的主宰转变为实质上的人对天的认知与支配[1]3。这促进了汉代设计文化的世俗化、商品化发展趋势，使设计服务于人而非神或先祖的观念在造物活动中得到了迅速发展，器具的实用性大大增强了。而伴随着汉末谶纬神学的兴盛，又使得汉代设计艺术呈现出一种灵动劲健的浪漫主义艺术风格。这种集科学性、实用性、艺术性于一体的整体设计面貌也成为我国古代设计文化性格的重要内涵。 组合器具是汉代最具代表性的设计类型，它通过对产品部件手工标准化批量生产、灵活的拼装与组接设计，以及系列化的组合，使器具达到节省原料、一器多用、节约使用空间以及符合人体工学等多种人性化功能设计目的。作为日常生活用器组合器具出现于春秋战国时期，在汉代因生产技术的成熟而获得了迅速发展，形成了以家具组合设计、妆具组合设计、炊具组合设计、用餐器具组合设计和灯具组合设计等几类主要的组合器具体系，几乎涵盖了日常生活的各个方面，是对我国古代器具设计产生重要影响的一种设计形式。作为汉代最具代表性的设计类型组合器具最大的特征就是其设计的系统化趋势，即在设计中体现了器具与环境、器具自身部件系统、系列化器具中各个部分之间的关系。英国著名学者路希·史密斯在其著作《工业设计史》中曾说：“即使在工业化前的社会中也存在让今天惊叹的工业化原则和思想。”汉代组合器具整体化与系统化设计正是这种现象的体现。 一、组合器具的尺度、功能等设计要素不是孤立的设计对象，而是整体环境设计系统中的有机组成部分。 所谓整体环境设计系统主要包括器具、生活起居环境及人三个部分，而它们之间的尺度关系是系统化设计需要解决的首要问题。以家具组合设计为例，汉代是我国席地而坐起居方式最为普及的时期，因此也是低矮型家具组合设计系统较为完善的时期。其中席、床、榻的组合是汉代室内起居方式的核心，室内陈设的其它家具如帷帐、枰、几、案、屏风、柜、箱、衣架等大都是围绕它们而布置。而人性化的设计尺度是协调家具与人关系的关键，主要表现为两个方面，第一，家具的尺度设计符合席地而坐起居方式的人体所需尺度。以榻为例，在《通俗文》载“床三尺五曰榻，板独坐曰枰，八尺曰床。”换算成今天的尺寸则榻为84厘米，符合单人席地而坐的需求。这也得到了考古资料的证实，上世纪60年代，河南邯郸一座汉代后期墓葬曾出土一件长方形青石榻，其长度是87厘米，宽是72厘米，高19厘米，榻面刻有隶书：“汉故博士常山大傅王君坐榻。”[2]28其尺寸与《通俗文》记载大致相符。第二，家具尺度设计的灵活性。马王堆三号墓出土的龙纹漆几（图1）被设计成可调节高度的结构，有长短两条足，长足42.5厘米，短足13厘米，几长90.5厘米，宽15.8厘米，当需要隐几而坐时可将长足放下，用活动的木栓固定即可，不用时可将长足贴于几面下，只用短足放于席地而坐者面前。此外，汉代家具还针对实际使用中不同的功能内涵，进行了专用式设计开发。如几被分为庋物几、凭几、书几、床前几等多个种类，其几面的宽度和尺寸均是根据需要而设计的。如凭几是休息时使用的，因为人们采取跪坐姿势很容易疲劳，甚至产生“腓痛、足痹、转筋”等现象，故而有时隐几而坐，膝纳于几下，肘伏于几上，这种几就是凭几[3]223。这种几的高度一般为25厘米左右，几面宽度只有10-15厘米左右。 家具组合设计与起居环境的协调性主要体现为两个方面，第一，这些家具的设计结构体系已经初露“大木构架”系统的端倪，卯榫的结构类型也已经基本趋于齐全和成熟，这与汉代建筑环境及其木作技术非常一致，有的橱柜顶部造型是完全模仿了建筑屋顶造型。第二，汉代建筑较为高大，空旷的室内空间没有建筑隔墙，因此，汉代人往往根据生活起居、会客、宴饮的不同功能需求利用家具进行分隔和组织室内空间，这使得家具尺度设计与建筑空间的关系更为密切。其空间组织方式主要是以悬挂于梁枋或床上的帷帐以及置于地面和坐具上的屏风来实现的