《牡丹亭》中柳梦梅形象的特征及其意义.docVIP

哈工大（威海）学院 本科生毕业设计（论文）开题报告 姓 名 0703801 学 号 专 业 检查时间 2011年3月 毕业设计(论文)题目 一、选题依据及意义 《牡丹亭》是明朝剧作家汤显祖的代表作，以其浪漫、唯美的艺术境界，奇妙、独特的艺术构思，个性鲜明的人物形象给读者留下了深刻印象，在中国文学史上闪耀光辉。 本文要着重考察的是柳梦梅的形象特征及其意义。首先，就《牡丹亭》作品本身而言，其男主人公柳梦梅是一个具有多侧面性格、富于魅力的形象。他富有才情，但在世事上稍显愚钝；具有人文精神，但很多观念又显得陈腐。他大胆追求爱情，勇于为爱情而同传统礼法斗争，在全剧的不同阶段体现出了不同的性格侧面，而贯穿他形象始终的是他对功名的不懈追求和对杜丽娘的挚情。 他身上既具有某些新的精神又体现出传统思想。热衷功名体现了在科举制度下士人的集体无意识，鲜明的情欲表达则体现了他在晚明个性解放思潮冲击下的时代特征。他矛盾的性格体现出了当时社会思想的复杂多样。 从柳梦梅身上，我们还可以看到作者独特的个性心理和思想观念。柳梦梅性格的核心是情，这正是作者“至情论”的体现；而柳梦梅对功名的追求，则体现了作者的仕途认同。 虽然柳梦梅的形象具有多重文化意义和研究价值，但是历来的《牡丹亭》研究，对柳梦梅的形象关注较少，而把更多的目光投注到杜丽娘这一形象上。杜丽娘这一形象固然有其独特的价值和意义，其形象的社会意义主要表现为折射出当时社会的某一侧面、特别是女性的生活环境和内心世界。而柳梦梅的形象作为与杜丽娘并行的另一主人公，亦具有不可忽视的重要意义，从这一形象身上，我们既能看到当时社会更多方面的投影，同时也可以藉此观照同样身为男性的作者的个性和思想观念。 因此，本文选择这一论题，力图从多角度剖析柳梦梅这一形象，并从中发掘出其社会意义，以及他身上折射出的作者的思想个性，以期在《牡丹亭》的研究领域有所突破。 二、研究现状 由于篇幅所限，本文仅就1978年以来的国内有关柳梦梅这一形象的研究成果作一简要回顾。 约从1978年至1990年这十几年内，在古典文学研究领域，仍存留着阶级分析方法的痕迹，在《牡丹亭》研究方面亦不例外。有学者认为：柳梦梅是具有封建思想的旧时代知识分子。他热衷功名，身上带有封建士人气息。虽然从他的身上也看到反封建的斗争性，但是其反抗性不及杜丽娘彻底。柳梦梅形象的光彩不及杜丽娘。持这一观点的主要有钟林斌（《中国古典戏曲名著简论》，春风文艺出版社，1984）、徐朔方（《论汤显祖及其他》，上海古籍出版社，1983）等。 1990年以后，《牡丹亭》仍是学术界研究的热点。研究涉及的问题主要是杜丽娘形象、《牡丹亭》的社会意义、作者思想、《牡丹亭》评论的研究等。而关于柳梦梅的形象，则很少有人研究，可供参考的文献也极少。就现有的少量文献来看，研究主要集中在柳梦梅的形象特征、《牡丹亭》中柳梦梅形象与《杜丽娘慕色还魂》中柳梦梅形象的比较、柳梦梅形象与张生形象的比较上。 有学者认为：柳梦梅形象具有对美的欣赏，对情的坚持以及真实可感的世俗气息。他既有对情的痴迷，又有对封建礼教的抗争。还有学者关注柳梦梅的喜剧形象，他是构成《牡丹亭》这部悲喜剧的重要因素，他讽刺了黑暗的社会现实，增加了剧作的戏剧性，使舞台表演具有趣味性。如：应晓琴《试论柳梦梅形象之亮点》（载《江西科技师范学院学报》2003年第5期）；孔瑾《痴情男子，血性男儿——浅谈《牡丹亭》中的柳梦梅》（载《中国戏曲》2003年第2期）。 关于《牡丹亭》和《杜丽娘暮色还魂》中柳梦梅形象差异的比较研究，一些研究者认为：《牡丹亭》对话本中柳梦梅的形象进行了改造，《牡丹亭》中柳梦梅形象较话本中身份低微、性格更丰富，形象更饱满。不同于话本中的平淡，《牡丹亭》中的柳梦梅具有斗争性和反抗性，充满阳刚之美，作者寄托了以情抗理的思想于其中。如：薛梅《浅谈杜丽娘慕色还魂与牡丹亭中柳梦梅形象的几点差异》（载《湖北大学学报（哲学社会科学版）》2005年第4期）；孙秋克《柳梦梅形象与牡丹亭时代命题的完成》（载《昆明师范高等专科学校学报》2003年25卷第3期）。 也有学者关注柳梦梅形象与《西厢记》中张生形象的比较研究，他们认为：张生和柳梦梅在思想上有诸多不同。张生对崔莺莺爱的痴狂让他显得可爱；他就是一个性情显著、棱角分明的人物。而《牡丹亭》中对柳梦梅的刻画仅仅在他对杜丽娘的一片痴情上，他只是一个概念化的配角。作者汤显祖将之作为杜丽娘的陪衬，更加鲜明体现出了反叛理学与唤醒人性的主题。如：孟梅军《张生与柳梦梅形象比较》（载《教育艺术》，2005年第9期）。 总的来说，研究者对柳梦梅的形象研究尚欠深入。研究主要集中在柳梦梅与其他文学作品中男主人公的形象比较上，而很少从社会意义和作者个人思想观念的角度去考察柳梦梅形象的意义。 三、论文思路 柳梦梅的形