中国音阶的特性.docVIP

第五章 中国音阶的特性 在前面二章，已讨论了中国音阶的由来。 紧接着，我们就要对这个音阶加以分析研究，以求获得它的特性；掌握了音阶的特性，才能把握住中国旋律的特色。掌握了音阶的特性，才能建立中国特有的和声体系。 中国的音阶是由五音而推演到七音，我们先要肯定中国的音阶是七声音阶而不是五声音阶，这是首要的认知，是在第四章的内容中已经确定了的关键问题。 这个七音组成的音阶，经过历代的使用，而有了三种不同的排列方法，随着这三种不同的排列法，而得出了不同的音阶。因此在分析中国音阶的特性前，先要认识这三种音阶，以便对其抉择，然后再加以分析。 第一节 中国音阶的种类——凸显我国特有的音阶 （1）雅乐音阶（注一） 此音阶是以宫音为首，是出自“史记”的先损后益次序而获得的。其被称为雅乐音阶，是因使用于宫廷，正式庆典场合。 此音阶即是笔者在前章所称为“宫调式七声音阶”，它的特色是使用了第四章提及的“变徵”，这与西洋大音阶的第四音不同。在西洋音乐传入中国之初，有人以西洋观念为着眼点，认为这个变徵是变化音，而将它改为以下的写法，以求符合其为西洋的自然音的观念。 笔者认为大可不必，变徵正是我们中国音阶的特色，不但不该将其隐藏，反之更应该保留，以凸显我们的特色，穿凿附会的迎合西洋的音阶观念，以求更多的认同是不必要的。 （2）清乐音阶： 这是流传在民间的“俗乐音阶”，尤其在汉代以后的“清商三调”，即是使用此种音阶，故成为“清乐音阶”。 此音阶的第四音“龢”（注二）不同于“变徵“，它比变徵低了半音，以致使其与第三音的角形成半音关系。此音阶的构造与西洋的大音阶完全相同，但此音阶却是我国音阶的另一种排列形式。 说到这种清乐音阶，其实它仅是我们所求出的七音的另一种排列法而已。读者请看这个音阶，它是什么呢？ 这岂不就是在前章，所称谓的“徵调式七声音阶”？它是出自管子三分损益法，将将“宫”音“益”之三分之一，而得到最低的音“徵”音，而形成七声音列。 这种排列法将音名一换就是清乐音阶了，它除了音高不同之外别无差别。 （3）侧调音阶（注三） 侧调音阶又名燕乐音阶，为唐宋之燕乐所喜用的音阶。它的不同之处乃是本来的第七音变宫改为低半音的“闰音”。 这种侧调音阶乍看起来，像一种新型的音阶，但实际上却仍是三分损益法所获得的自然音阶所构成，像是前方所述两个音阶的变形：我们只要顺应前方音阶的音名，它就会很自然成为下方排列的音名了。 综合以上所谈的，我们发现，我国发展出来的三种音阶，都是遵循着三分损益法自然的音律，所产生出来的，极有传统，体系完备。 这三种音阶同出于一辙，但这三种音阶何者为我国之首要音阶呢？那应当是雅乐音阶——即笔者在前章所谈的“宫调式七声音阶”。此音阶是我国特有的，是具有代表性。 因为这种音阶在历史中产生最早，最具传统，也是最有特色的音阶，而且是我国特有的。 至于清乐音阶——即徵调式七声音阶，它与西洋的大音阶，排列完全相同，单就音阶看，它完全显不出我国音乐的特色，因此不能为我国音阶之代表，用它来辅助雅乐音阶，作临时的变化之用是可行的。 至于侧调音阶，像极了西洋的转调手法产生出来的新音阶，因此也不宜以它为主，来作为我国的代表的音阶，倒可用这种音阶产生的精神，来作为转调的方法之一。 因此，我们认定雅乐音阶——宫调式七声音阶来做为我国的首要音阶是最合宜的。 它是中国固有的音阶，具有中国的传统，具有中国的特色；它是七声音阶，而不是五声音阶，是先祖们依三分损益法，以宫音出发得来的泛音自然音列，以宫音为主音的——雅乐音阶——宫调式七声音阶。 选定了这个音阶，然后要研究它，分析它；更凸显出其特质，以便研究其调性，并在其上制定和弦，创出我国特有的和声体系。 注一：出自陈裕刚“古调式之称谓与调号关系研究”一书。 注二：“龢”与“和”同，调也，谐也，合也，出自左传。此音也非主要之音， 如 管，为三孔之竹管以和众声也。此处之众声应为五音。 注三：此乃汉代时即有的“侧调”，侧调音阶为陈裕刚所命名。 第二节 中国音阶是五要音二次音的七声音阶 虽然我们中国的音阶是七声音阶，但这个七声音阶在实际的使用上却一直是以五声——宫、商、角、徵、羽为主要的音，而将变宫、变徵二音视为次要的音。 “变宫”、“变徵”在名称上即可看出，其不具独立性，而是依附在“宫”与“徵”音上。 我国既然是七声音阶，既然早在周代就发现了七音，但却为何迄今两千年来却仍以五声为主，甚至有人认定我们是五声音阶呢？为何弃变宫、变徵而不用或仅偶尔用之呢？ 有以下两个理由，成为一般的解答： 古人所订的“一而三之四开以合九九”之数，依三分损益法的推算，由宫到角，在整数的部分只有这五个音，到了变宫、变徵就都不能以整数表达了： 因此，古人已圈定这个五音为主要的音，而除不尽的有分数或小数的部分皆看为次要的音。 因此，在传统中，中国音乐