作为学术研究的绘画──具像表现绘画研究 II.pdfVIP

景觀 作為學術研究的繪畫 —— 具 像 表 現 繪 畫 研 究 II ● 金觀濤　司徒立 畫家無論是強者還是弱者，在對世界的建構中都處於一個高高在上的 位置。他雖無一技之長，但用自己的眼和手去觀看去思考，並頑強地 從那個載歷史榮辱的世界中提取圖畫。 ——梅洛龐蒂 重要的是要避免一切先入之見，並試圖只看那些存在的東西⋯⋯ ——賈克梅第 四　繪畫是創造符號或 都集中在他推動現代藝術方面的貢 　　符號表達藝術嗎？ 獻。他最早開創了超現實主義雕塑， 離開超現實主義運動後，他又創造了 Giorgio Morandi 莫蘭迪 （ ）的一生 如電線桿般屹立、互不相干的人 已證明，繪畫的意義是為了發現新的 群。這些作品被認為是反映了現代人 視覺方式。因此，他是第一位名副其 的渺小、孤立和隔離。他用簡單得如 實的具像表現畫家。但是，有意識而 同一塊平板般的人體，表現了人在現 明確地把視覺模式的發現定義為繪畫 代文化中的空虛。正因為思想史家把 活動的本質，並用此回應現代主義和 賈克梅第所表現的寒傖存在作為現代 後現代主義的意義危機，還必須由一 人的寫照，人們極易對他產生類似於 位親身經歷藝術現代化運動、並有可 El Greco 葛雷柯 （ ）那樣的誤會，認為他 能對其進行批判性繼承的大師才能 是風格主義的畫家。其實，只要我們 Alberto 實現，這個人就是賈克梅第 （ 宏觀地檢討藝術發展的道路，就可以 Giacometti）。 發現賈克梅第的重要並不是他的作品 今天翻開任何一本藝術教科書和 成為現代人精神困境的象徵，而是他 字典，都能找到賈克梅第這一詞條。 在現代藝術危機中重新發現了繪畫的 這些著作對賈克梅第的推崇，差不多 意義。早在青年時代，賈克梅第就表 二十一世紀雙月刊　1998年4月號　總第四十六期 92 景觀 現出把握形象方面的巨大能力 。他能 梅第驚奇地發現 ：「如果一個藝術家不 做到畫甚麼像甚麼 ，這反而使他對傳 考慮外界現實，只想把 自我內在的東西 統繪畫的逼真寫實性失去興趣 。為了 表現出來的話 ，到頭來 ，他只能作出一 表達更深層的精神，他投入超現實主 件與外界現實相似的東西而已。」2 義運動。確實，賈克梅第不僅是超現 賈克梅第通過自己的實踐觸及到 實主義藝術的開創者 ，也是力圖將現 一個驚心動魄的事實，即甚麼是 內心