后历史新历史泛历史非历史近年来历史题材剧的一种读法.pdfVIP

004 2010 年/ 第10 期（总第329 期）●戏剧文学 后历史、新历史、 泛历史、非历史 ———近年来历史题材剧的一种读法 周泉 内容提要：近年来，历史题材剧“重写历史”的倾向以及叙述方式的改变意味着传 统历史剧观念已经发生变迁。这不仅源于对历史剧戏剧性的重新认识，也是对于 历史的一种质疑；历史和戏剧文学一样，也是一种叙述话语，一种“泛历史”的话语 形式。在一个后历史的时代，重写历史并未创造一种“新历史”，也并非是一种“非 历史”，而是体现了民族历史性的内向生成和复古式建构。 关键词：历史题材剧 叙述 新历史主义 泛历史 历史化 在福山所谓 “历史的终结”（后历史）时 精心打造，在创作上无一例外地表现了重写 代，重写历史意味着什么？这个问题并非不言 历史的念头。那么，在这股重写历史的趋势 自明。如果不将第三世界迟发外生的现代性 中，选择何种历史？历史在何种程度上得以书 书写仅仅当作是同第一世界文化帝国主义进 写？整理故旧采取何种结构？描绘逝去的时代 P523 具有何种性质？这些关涉历史的文本如何缝 行生死搏斗的“民族寓言”[1]，重新打量历 史就是一种意味深长的自身文化身份确认。 合历史和现实？这些重写是否锻造了一段新 这样就不难理解时下的流行现象：“国学”持 历史？抑或仅仅是非历史的一种抒发？ 续的热潮，历史题材影视剧的兴盛，京剧进入 一 学生课堂，申报世界文化遗产高涨的热情…… 以上六部戏剧，根据文本来源、所处历 这些看似偶然的“历史”事件似乎彰显了迟发 史时空和选取事件的不同，可以粗略地分为 外生现代性民族文化的另一种向度：除了可 三类：一类脱胎于旧有的历史文献，如《秦王 能是一种先发现代性的拙劣模仿外，对于具 政》的文献来源是《史记》和《汉书》、《霸王歌 有民族传统的国家来说更是一种“历史性”的 行》取自于《史记·项羽本纪》，而《刺客》则重 内向生成和复古式构建。 写了《史记·刺客列传》（《战国策》中亦有记 戏剧也不约而同地参与了这种合奏，那 载）中刺客豫让的故事；一类则是依托旧有 些已然逝去的时空又隐隐浮现，那些犹有余 的历史文献和文学文本的改编重新予以演 温的往事又悄悄浮逸出历史文献，频频呈现 绎，如两版《赵氏孤儿》，既见于史料也有大 于舞台，成为一股极为耀眼的风潮。近几年相 量的文学文本留存；一类则是依托文学文本 继出现了六部颇具代表性的关涉历史题材的 以及其历史时段的事件拓展想像，如李龙云 舞台剧：两版《赵氏孤儿》，《秦王政》，《天朝上 的《天朝上邦》，以老舍先生的《正红旗下》为 ① 蓝本改编为第一部《家事》，而后面则依据历 邦》三部曲，《刺客》以及《霸王歌行》。在这六 部戏剧中，参与创作的人员都来自国内比较 史事件敷演成《国事》和《天下事》。显然，这 知名的戏剧院团，而且几乎都是“大制作”式 六部戏剧和“历史（文献）”的关系出入颇大， 005 中国戏剧现状论谈● ZHONGGUOXIJUXIANZHUANGLUNTAN 相同点在于都关涉到与现实迥异的历史时 写历史的意识，并分别在不同程度和角度上 空并将之作为假定情境。 改写。一种是叙述的角度上的改变。李龙云表 如果将这六部戏剧统称作历史剧，肯定