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第四节??? 莫里哀 一、莫里哀的生平与创作 二、《伪君子》 三、莫里哀喜剧创作特点 莫里哀 一、莫里哀生平及创作 （一）生平 1、莫里哀（1622—1673），原名让-巴蒂斯特-波克兰，是法国最杰出的喜剧作家，对欧洲戏剧的发展做出了重要贡献。 2、莫里哀出身于巴黎一个富商家庭。父亲用钱买得“国王侍从”的身份，希望莫里哀能继承父业，或者做律师。但莫里哀却走上了戏剧创作的道路，并最终倒在了他喜爱的舞台上。 （一）创作的四个阶段 1、第一阶段（1645-1658），准备期，是他在外省认识社会生活、锤炼写作技巧时期。代表作有《冒失鬼》、《情仇》。 2、第二阶段（1659-1663），学步期，是古典主义喜剧的开创时期，以风俗喜剧为主。主要剧作有《可笑的女才子》、 《丈夫学堂》、 《妇人学堂》，这些剧作都以家庭生活为主要题材，涉及爱情、婚姻、教育及其它的社会问题。 第二阶段的创作 A??? 《可笑的女才子》：剧本通过两个贵族青年向一对资产者出身而喜欢模仿巴黎贵族习气的外省女子求婚时的笑话，嘲笑贵族沙龙文体，也讽刺资产阶级矫揉造作、附庸风雅的丑态。 B??? 《丈夫学堂》：写两兄弟分别收养两个孤女，一个严加管教，一个任其自然发展，结果是前者失败。剧本反对封建礼教，拥护顺乎天性的教育。 第二阶段的创作 C??? 《妇人学堂》：阿诺夫让女孩子阿妮斯在修道院住了13年，17岁才出院，变成了“白痴”，以便让她成为绝对顺从自己的妻子；而阿妮斯却与青年贺拉斯一见钟情，设法逃出了阿诺夫的家庭。剧本说明：封建的夫权主义和修道院的教育无力扼杀人的天性。 第二阶段的创作 D??? 《妇人学堂》上演后，教会反动势力和封建卫道者竭力攻击这个剧本，还散布了许多流言蜚语。莫里哀便写了《〈妇人学堂〉的批判》和《凡尔赛即兴》两部论战性的剧本，不仅有力地揭露了教会和贵族中的保守势力，而且讨论了喜剧理论问题，提出了自己的艺术见解。 莫里哀的戏剧艺术观点 莫里哀主张戏剧应该面向广大的“池座观众”，不必迎合少数坐在戏台上观剧的上层人物；剧本的好坏，当看它是否能打动观众，教育观众，不应该用死板的规则来束缚作者，不应该把文体（如喜剧、悲剧）分为等级的高下；喜剧的责任在于表现“本世纪人们的缺点”，起移风易俗的作用。 第三阶段的创作 3、第三阶段（1664-1668）是他创作的全盛期，主要成就是风俗喜剧，先后创作了《唐·璜》、《恨世者》、《吝啬鬼》和《伪君子》等。 （1）《唐·璜》，又名《石宴》。借一个西班牙的传说人物，揭露法国贵族的罪恶。主角唐·璜表面上文雅、潇洒，还有“自由思想”，实际上无恶不作。他代表了当时社会上那些利用自己的身份和特权，为非作歹，横行霸道的大贵族。莫里哀在揭发贵族阶级的恶行败德的同时，否定了门第身份的意义，批判了贵族的特权思想。《唐·璜》人物性格复杂，情节发生的地点多次转换，并不遵守“三一律”，是莫里哀剧作中独具一格的作品。 第三阶段的创作 （2）《恨世者》，又名《愤世嫉俗》，它以整个贵族社会作为讽刺对象，揭露贵族阶级的腐朽、堕落以及贵族社会内部自私虚伪、勾心斗角的情景。男主人公阿尔赛斯特看不惯这一切，却爱上了专好诽谤别人的风骚寡妇色里曼娜。当他要求色里曼娜抛弃这个社会时，却遭到对方的拒绝。全剧严格遵守古典主义法则，没有插科打诨式的笑料，被认为是“高级喜剧”的典范。 第三阶段的创作 （3）《悭吝人》，又名《吝啬鬼》，取材于古罗马喜剧家普劳图斯的《一坛黄金》。（详见教材120页）为了省钱，他要女儿嫁给年已半百的老头，要儿子娶一个寡妇，自己则要不花钱娶儿子的情人——一个年轻美貌的姑娘，为此闹到父子反目。阿巴贡爱钱胜过荣誉、美德，甚至爱情。他与儿女之间在婚姻和经济文体上的矛盾，反映了金钱贪欲如何泯灭了亲子之爱，破坏了家庭内部的天伦关系，破坏了青年人的爱情幸福。在欧洲文学史上，这部喜剧可以说是最早揭露资本原始积累时期金钱如何破坏温情脉脉的家庭关系的作品之一。（比较夏洛克、阿巴贡、葛朗台、泼留希金） 第三阶段的创作 （4）《乔治·唐丹》写富商乔治·唐丹为取得贵族的身份，娶了一个没落贵族的女儿。但是岳父母和妻子都看不起他，妻子还和人家私通，使他受尽了奚落和侮辱。资产阶级羡慕贵族的身份，不惜通过婚姻手段来改变自己的社会地位，这是法国封建势力余威尚存，资产阶级向贵族妥协的一种表现，也是资产阶级挤入统治集团的一种途径。莫里哀对资产阶级的妥协性投以辛辣的嘲讽。 阿巴公丢钱 他发现花园里的钱箱没了，从花园奔出来：“捉贼！捉贼！抓凶手啊！抓杀人犯啊！法官啊，??公道的老天爷！我完蛋了，我被人暗杀了， 我的脖子让人家割断啦，我的钱叫人偷走啦！哎哟，我可怜的钱哪，我的好朋友……既然你被搶走了，我就沒有了依靠，沒有了安慰，沒有了欢乐，沒有你我就活不下去。这是谁？快抓住他。还我的钱吧，