《14 火的隐喻_巴黎在燃烧_中的表演》.pdf

世界 火的隐喻 电影 * 火的隐喻 ———《巴黎在燃烧》中的表演 文/〔加拿大〕卡里尔·弗林 文/〔 加拿大〕卡里尔·弗林 译/蔡 卫 译/蔡 卫 表演性是长期以来困 扰纪录片创作的问题。传 统的观点主张纪录片不应 模仿现实或将现实舞台 化。相反地，纪录片制作者 应该捕捉现实。通常的学 术批评把纪录片更具表演 的特性，诸如剪辑、搬演等 显而易见的人为操控的特 性与稳固的、不可辩驳的 存在于文本之外的那个 “现实”（先于存在）相对 立。自弗拉厄蒂以来，搬演 已成众矢之的，似乎人物 《巴黎在燃烧》剧照 扮演威胁到纪录片的生存 本性。正如比尔·尼克尔斯所说，“搬演 于永久的质问之中（艾伦、麦加里、尼 事件是纪录片在可信度上玩火，导致影 克尔斯、罗森塔尔，等等）。可以毫不夸 像与历史指称物之间的特殊的指称纽 张地说，纪录片在许多方面比其他电影 带断裂。此纽带标识出发生的事件虽然 具有虚构的特点，但仍严格建立在史实 *本文选译自巴里·基斯·格兰特与珍妮特· 斯隆尼奥夫斯基合编的 《纪录影片和录像片精 之上”。1990 年代的纪录片创作，如珍 妮·利文斯顿摄于1990年的《巴黎在 读》（州立韦恩大学出版社，底特律，1998）一书， 燃烧》，以及在后结构主义和后现代主 译者做了一定删节。文章作者系多伦多大学讲授 — 电影研究课程的副教授，著有《乌托邦的笔调—— 义理论影响下的纪录片批评，已经把文 性别，怀乡，与好莱坞音乐》（1992），她的其他著 本之外先于存在的“现实”，以及随之 述散见于 《银幕》、《广角》、《电影杂志》、《摄影 而来的真实性、真相、客观性等概念置 —编者 机暗箱》和《阿拉克尼》等报刊。—— WORLD CINEMA 世界电影 153 2010 年第3 期 实惠图书之家制作 联系QQ：957719200 世界 DOCUMENTARY 电影新纪录电影 形式，更能揭示我们周围世界的构建， 演者的招贴画与街上的行人并置，于是， 即表演的性质。 当我们对街上的行人匆匆一瞥时效果尤 《巴黎在燃烧》 清楚地显示了表 佳。因为我们已经对舞会之外的许多身 演的价值所在。该片记录了美国纽约 份司空见惯，这些路人，即被舞者当做参 市黑人区哈莱姆亚文化中的拉丁裔和 照物的所谓的模仿对象，看起来犹如他 黑人男同性恋。影片展示出这些男同 们华丽的舞会模仿者那样“虚构”（“真 性恋者跻身于绚烂的舞会中，为了参 实的行政人员” 在这里是否表演得最 与角逐诸如 “城镇与乡村”、“在校女 好？）。这种效果令人不安，但对许多对 生”或“真实的行政人员”等分类奖 此表示赞扬的批评家来说，其效果则是 项，他们在服饰和化装上力求逼真的 幽默的。 角色扮演。影片似乎意识到了观众对 《巴黎在燃烧》 看来做到了两件 此类题材的陌生，