唐宋词赏析学习心得008词的发展(七).docxVIP

槐榆柳学习心得系列之唐宋词赏析 编号：008 词的发展（七） 词发展到南宋末期，既可以看作是宋词的结局，很大程度上，也可以看作是整个词文化的结局。就像后代诗人不能超越唐诗一样，宋以后的词家也只能仰望宋词的高峰而兴叹。 七、南宋末期 从公元1265宋度宗咸淳元年至公元1320元仁宗延祐七年，约55年。1264年末宋度宗赵禥即位，沉湎于声色犬马之中而不理朝政，蟋蟀宰相贾似道擅权，南宋朝廷陷入昏暗。1267年，忽必烈下令攻打南宋重镇襄阳，6年后襄阳城破；1275年临安失陷；1278年文天祥兵败被俘；1279年南宋最后一个小皇帝赵昺随大臣陆秀夫在广东崖山跳海自尽，南宋政权彻底灭亡。这一时段的宋词，以南宋灭亡为节点呈现两个特点：一是对国家危在旦夕而朝廷依然浑浑噩噩的愤慨和呼号；一是对南宋灭亡的伤痛和哀吊。1320年，随着南宋遗民词人的全部逝去，宋词的历程也就此画上了句号。这一时期的代表性词人有周密、王沂孙、张炎、刘辰翁、蒋捷等。 周密(1232－1298年），字公谨，号草窗，又号霄斋、蘋洲、萧斋，晚年号弁阳老人、四水潜夫、华不注山人，祖籍济南，后落籍吴兴。宋末任义乌令，宋亡后不仕，移居杭州。能诗词、擅书画，为南宋词人、文学家。与吴文英(号梦窗)齐名，时人称为“二窗”，与张炎、王沂孙、蒋捷并称宋末四大词家。编南宋词选集《绝妙好词》，著有《武林旧事》、《齐东野语》、《癸辛杂识》、《草窗旧事》、《萍洲渔笛谱》、《云烟过眼录》、《浩然斋雅谈》等，其中《萍洲渔笛谱》又称《草窗词》，存词150余首。 周密早年师从音乐家杨缵学词，又与张炎之父张枢结为词社，深谙音律和作词要旨。其词融姜夔、吴文英两家之长，格律谨严、风格秀雅，成为南宋末年风雅词的领袖人物。以宋亡为界，他的作品分为前后两个阶段。前期的一百多首作品多为应社之作，立意不高，很少涉及南宋已危若累卵的现实状况。后期作品不足总数的三分之一，但有不少抒发亡国之恨和故国之思的苍凉凄咽之作。 戈载《七家词选》：“草窗词尽洗靡曼，独标清丽，有韶倩之色，有绵渺之思，与梦窗旨趣相侔，二窗并称允矣无忝。”周济《宋四家词选目录序论》：“草窗镂冰刻槠，精妙绝伦。但立意不高，取韵不远，当与玉田抗行，未可方驾王、吴也。”陈廷焯《白雨斋词话》：“草窗虽工词而感寓不及三家之正。” 《曲游春?禁苑东风外》 周密早期作品 禁烟湖上薄游，施中山赋词甚佳，余因次其韵。盖平时游舫，至午后则尽入里湖，抵暮始出断桥，小驻而归，非习于游者不知也。故中山极击节余“闲却半湖春色”之句，谓能道人之所未云。 禁苑东风外，飏暖丝晴絮，春思如织。燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。漠漠香尘隔。沸十里，乱弦丛笛。看画船，尽入西泠，闲却半湖春色。 柳陌。新烟凝碧。映帘底宫眉，堤上游勒。轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。歌管酬寒食，奈蝶怨，良宵岑寂。正满湖，碎月摇花，怎生去得？ 《一萼红·登蓬莱阁有感》 周密后期作品 步深幽，正云黄天淡，雪意未全休。鉴曲寒沙，茂林烟草，俯仰千古悠悠。岁华晚、飘零渐远，谁念我、同载五湖舟？磴古松斜，厓阴苔老，一片清愁。 回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。最负他、秦鬟妆镜，好江山、何事此时游！为唤狂吟老监，共赋消忧。 王沂孙（生卒年不详，约1240—1290年），字圣与，又字咏道，号碧山，又号中仙，因家住玉笥山，故又号玉笥山人，会稽人。南宋词人。著有《花外集》一卷，又名《玉笥山人词集》，存词六十余首。 王沂孙身处宋元大变动时代，他经历了南宋的亡国之痛，成为难于终身事元的前朝遗民，所以，他的词多以托物言志的隐晦手法来表述内心的复杂情感。宋末元初大量的咏物词的出现，也正是受这一特定历史背景地影响。在宋末词人中，王沂孙的咏物词最多，也最精巧，是咏物词的代表人物。他善于隶事用典，擅长象征和拟人手法，格调凄楚哀婉，意境清淡幽雅，常常把故国之思与世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融入其中，同时又把个人在历史巨变中无可奈何、只能听任摆布的凄凉感渗透进来，将咏物词的表现艺术推进了一大步。王沂孙存词64首，其中咏物词34首，数量不多，但成就很大，后人评价很高。陈廷焯在《白雨斋词话》：“咏物词至碧山，可谓空绝千古，然亦身世之感使然，后人不能强求也。” “王碧山词品最高，味最厚，意境最深，力量最重。感时伤世之言，而出以缠绵忠爱，词中曹子建，杜子美也。词人有此，庶几无憾。”“词法之密，无过清真。词格之高，无过白石。词味之厚，无过碧山。词坛三绝也”周济《宋四家词选?序论》：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。”龙榆生《中国韵文史》：“集咏物词之大成，而能提高斯体之地位者，厥惟王沂孙氏。”这些评价确有过誉之词，但也确实点出了词人的高明之处。 《眉妩?新月》 王沂孙 渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初