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《《茶花女》中薇奥列塔艺术形象浅析》.pdf
2010年9月 太原大学学报
第11卷第3期总第43期 Journalof V01.1lNo.3.1rnNo.43
TaiyuanUniversity
文章编号:1671—5977(2010)03—0044—05
《茶花女》中薇奥列塔艺术形象浅析
胡晋梅
(太原大学团委,山西太原030009)
’摘要:歌剧《茶花女》是威尔第惟一的一部关于爱情与死亡的歌剧。从薇奥列塔在《茶花女》中的音ft.形
象、艺术形象的分析,以及对《茶花女》中薇奥列塔这个艺术形象的重新认识和重新塑造,可以看出,对薇奥列
塔这个艺术形象的塑造不仅需要在表演技巧上有所变更,而且在演唱中更需注意主人公内心的情感转换,所
以对艺术形象进行二次创作,是我们声乐表演者的重要使命之一。
关键词:威尔第;《茶花女》;薇奥列塔;艺术形象
中图分类号:J643.2 文献标识码:A
歌剧是由文字、音乐、肢体语言、空间和灯光 象。茶花女的音乐形象从第一幕开始的放纵、轻
组成的综合性艺术,歌剧一直充当着探寻灵魂深 浮,到第二幕第一场的愤怒、惊恐、自怜、屈服,第
处的使命,它要求每个人直面自身的愿望、梦想 二场的忍辱负重,到第三幕挣扎、死亡。例如在
或者噩梦,因为只有在那个一切似乎都已不再真 第一幕中的第一场,展示了茶花女的三个主要音
实的领域,人类才能第一次感性地认知个人行为 乐形象,第一是悲剧性主题;第二是爱情主题;第
的原动力…1。威尔第在歌剧中,正是巧妙地运用 三是轻浮、喧闹的音调。爱情主题第二次出现在
了歌剧充当探寻灵魂深处的这一使命,使整部歌 中声部时,高声部即出现了这种音调,跳动、华丽
剧,不仅饱含感情地写出了薇奥列塔的不幸遭 类似花腔声调的写法,表现茶花女寻欢作乐生活
遇,为她的悲剧结局而叹息,而且更突出了她那 的音乐形象。这种音调在第一幕中占主导作用。
善良真诚的品格与崇高的自我牺牲精神。使这 又如在第一幕中的第六场,客人们都走了,只剩
部歌剧中女主人公的悲剧形象,成功地展现在了 下茶花女一个人,她开始陷入沉思中,这一场音
观众面前,使人久久难以忘怀。《茶花女》是威尔 乐是对茶花女心理的描述,也是对茶花女音乐形
第惟一的一部关于爱情与死亡的神话。女主角 象的进一步展开,它共分两个部分,这两个部分
在歌声中,成为理想的化身,使整个故事情节都 是两个咏叹调。
充满了悲剧的气氛。【2]98 第一首咏叹调《在那狂欢的日子里》词首咏
一、对薇奥列塔在《茶花女》中的音乐形象分析 叹调为Andantino速度,在f小调上,像一首迷人
成功地塑造出一位经典歌剧的艺术形象,除 的忧郁的圆舞曲,情绪沉静,若有所思。它的结
了集中地表现在故事情节外,整部歌剧的音乐方 构是一首有引子、尾声的复二部曲式,咏叹调前
面也是至关重要的。在一部歌剧中,一位成功的 面有一段宣叙调,这是自咏叹调形成以后至19
主人公的艺术形象,需要用不同的音乐表现手法 世纪中叶左右歌剧中常见的现象。她好像是一
来塑造,不同的场合主人公会以不同的形态和心 段(或一句)开场白,把咏叹调部分很自然地带出
境出现在观众面前,如何能把主人公的性格和故 来。A部分为一单二部曲式,其音调与阿尔弗莱
事情节紧密地联系在一起,这就需要塑造出这位 德在第四场二重唱唱段中的音调有共通之处。
主人公的音乐形象,使它能够把这位主人公的艺 并有茶花女音调中典型音程“六度”,但此六度在
术形象,衬托得更加生动和具体。在歌剧《茶花 此改变了其表现意义,变得深情了。B部分为一
女》中,女主人公薇奥列塔就具有鲜明的音乐形 乐段,是爱情主题的第三次出现。其陈述方式包
收稿日期:2010—05—28
作者简介:胡晋梅(1974.),女,山西太原人,音乐学硕士,太原大学团委书记,讲师。
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万方数据
括节拍、调性等,与第四场中阿尔弗莱德长短中 交际花薇奥列塔盛赞世俗的欢乐。在她面前,所
的爱情主题相同。整个复二部曲式A+B部分反有人都不得不褪去纯洁的伪装;阿尔弗莱德唱起
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