《体制中的作者--北京电影学院研究生毕业导演访谈系列之陆川访谈》.pdf

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of北京电影学院学报 j■龟Journaf Ff}m j◆怠8ef,fngAcademy 新锐电影 体制中的作者 北京电影学院研究生毕业导演访谈系列之陆川访谈 林黎胜采访孔苗苗、梁丽华整理 [编者按] 大奖和第41届台湾电影金马奖最佳剧情片和最佳摄影奖。影片的两位主创人员——导演陆川和 摄影曹郁都是北京电影学院毕业生,堪称国内新锐电影人。 本期”新锐电影”栏目采访了陆川和曹郁,请他们畅谈了自己在学院学习和从事电影创作过程中 的所得所失,其中的经验与思考,与读者共享。 林:我们从大学开始谈。是谁给你的电影启 一些话剧,什么(徨期五俱乐部》,是说历史上 蒙? 的很多名人每逢星期五就到俱乐部打牌,谁摸 陆:学电影就是因为喜欢,想拍电影。我学 到红桃A就是凶手,有点像杀人游戏,他必须 的是英语专业,老师给我们看很多外国的片子, 把黑桃K杀掉,所以黑桃K的人就立刻陷入一 我记得当时看了大卫·里恩的《邂逅》、 《阿拉 种恐慌,这是真杀。每次玩牌的时候都得杀一 伯的劳伦斯》、 《日瓦格医生》,还有《毕业 个人,坐在这里的都是历史名人,什么阿Q啊、 生:》、代越疯人院》、《金色池塘》,都是作为 鲁迅什么的,所以等我93年回到北京,看见孟 教材看的。当时感觉中国电影和外国电影的观 京辉的话剧的时候,我想和我们差不多嘛。因 念差得太多了,而且挺喜欢电影的,在学校就 为我们当时也是学的荒诞派。 搞演出,话剧。 林:只有你们英文系做这些还是学校有这个 林:你参与创作吗? 传统?还是你发起主张这些事情的? 陆:我编导,也演。当时编了一个妈拉之 陆:我们上一个年级有这个传统,他们的戏 死》,就是法国大革命的马拉。当然还比较幼 非常火暴,我们就想超过他们,结果我们也的 稚,主要是模仿莎士比亚的诗剧,全是排比。 确是超过他们了,因为现在你在回学校去看, 先是找到莎士比亚的戏剧,找到感觉,然后再 都是在看我们那一届的戏,包括现在的老师都 去写。 说,说你们这一届不行了,陆川他们那一届怎 林:剧本还是原创,只是用了历史事件? 么怎么样。我觉得军校的这种舞台训练对我很 陆:我是写马拉的灵魂,跟夏罗黛的灵魂在 有帮助,虽然没有上电影学院,但电影导演是 地狱里相遇了。他们之间有一种很诗意的东西。 跟人打交道的,进了电影学院,要求对电影风 各种舞台背景也都是自己画的。我们配乐都是 格、电影本体有一种先知先觉的东西,而这种 找的管风琴。这是第一个。第二个就是姆亲· 东西不需要你去设计,而你对片子中的人要有 岁月·墙》,这个就有一点偏主流了,是个舞剧。 强烈的感觉。你从电影学院出去后会有一种想 讲一堵墙目睹了这个时代的变迁,后来又弄了 法,就是拍一种高级的电影,你心中会想那样 万方数据 J o,北京电影学院学报 ,禹√ourna Ff{m ◆瞧8ef玎ngAcademy 的电影是高级的。可是它恰恰使你的电影僵硬, 林:就是让我考一次然后死心的感觉。 或者说是矫情。这也是我看咱们同学的毛病。 陆:对,我也只有这一次机会。我知道后来 后来跟姜

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