罗西尼喜歌剧中的次女高音___以罗西尼三部喜歌剧为例.pdf

中文摘要 次女高音作为人声声部的内声部，由合唱中的和声声部、配角声部到独唱再 到歌剧中的主角，它的产生与发展是一个由被动到主动的竞争过程。十九世纪上 半叶，歌剧创作繁荣、演唱人才辈出，艺术创作方面充溢着生气勃勃的创新精神。 在这样充满活力的时代，声乐艺术也发生了翻天覆地的变化，这一时期，次女高 音声部开始独立发展，且出现了一批新型的次女高音，她们音域宽广(有的甚至 达到女高音音域)，声音灵活，能够演唱大量快速、繁难的花腔段落。这一时期更 因为有了罗西尼，为次女高音提供了一个全面展示自己的舞台。特别是在罗西尼 的喜歌剧中，次女高音的技术得到了全面的发挥，她们成为了整部歌剧的女主角， 从声乐技巧到舞台表演，展现了不为人熟悉的夺目光彩和艺术魅力，颠覆了次女 高音只是歌剧配角的旧观念。本文从罗西尼三部最具代表性的喜歌剧《塞维利亚 的理发师》、《灰姑娘》和《意大利少女在阿尔及尔》入手，对其中的次女高音从 角色地位的转变、人物形象、舞台表演及声乐演唱部分进行全面、详尽的研究与 总结，以期向大家展示那一时期次女高音所达到的辉煌，提高大家对这一声部的 认识与了解，为更好地欣赏及演唱其中作品提供文字依据，同时也为整个声乐艺 术的和谐、均衡发展做出自己的努力。在歌唱艺术向纵深方向发展的今天，关于 次女高音的论述，不仅丰富了次女高音歌唱艺术的研究，同时也是声乐艺术现代 理念的体现。 关键词：罗西尼；喜歌剧；次女高音；角色地位；舞台形象；舞台表演；声 乐演唱 Abstract middlevoice．it’Screationand thatfromthe “Mezzo．soprano”is development tosoloandtotheleaderof wasa of voiceofchorus opera process hamony from toinitiative．Halfofthenineteenth creationwas passiveness century，theopera Was talentwas ofartisticcreation verymany、Aspects blooming、singing ofinnovation．Inthiseraof arthas withvibrant undergone spirit dynamic，vocal voiceatthe of enormous independent beginning changes，Mezzo—soprano anumberof arised． new“Memo—soprano”was that to voicesofflexible Theirhavewide even range(someSopranorang