双学位——古代文学(三)整理内容.docVIP

古代文学（三） 宋元文学概说 ★一、解释名词（每小题5分共20分） ★1、江西诗派 北宋后期（末年）以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派。因吕本中作《江西诗社宗派图》而得名。其中尊黄庭坚为诗派之祖，下列陈师道等25人“以为法嗣”，遂有“江西诗派”之说（其成员大多并非江西人，称“江西诗派”主要是因黄庭坚的关系）。江西诗派不仅在诗学观点和写作风格上大体一致。他们在题材取向和风格倾向上比较接近，都主张以杜甫为宗，但过分强调技巧，讲究章法句法，喜用拗句拗律，形成一种奇峭艰涩、瘦硬生新的诗风。到元代，方回《瀛奎律髓》倡“一祖三宗”之说，以杜甫为这一派的祖师，而把黄庭坚、陈师道、陈与义算作三大宗师。 ★2、中兴四大诗人 中兴四大诗人也称“南渡四大家”， 其杰出代表就是：陆游、杨万里、范成大、尤袤。是指在南宋孝宗年代，一些曾深受江西派影响的诗人从根本上摆脱其拘束，以风格各异的创作打开了宋诗的新局面。（当时，一方面宋金对峙几成定局，另一方面，士大夫主战派的声音和统治集团苟于偏安的思想，仍继续产生矛盾。于是，此时的诗坛呈现出爱国主义热潮，慷慨激烈的恢复之志、不甘屈服与沉沦的信念，使当时诗歌充满着一片刚勇的男儿强音；同时，有志莫展、报国无门的悲郁，使他们奔走路途，甚至赋闲家居，唱着爱国强音的诗人们，常常不得不又唱起田园歌。这就是中兴四大诗人的创作环境和诗歌世界。中兴四大诗人的出现标志着爱国主义诗歌达到了顶峰，也标志着南宋诗达到了最高峰。3、《词论》 《词论》是宋代女词人李清照所著，是一本文学评论专著“别是一家”，与诗歌相区别；特别重视词的声律形式；在语言上要求典雅而又浑成。反映了李清照严守诗、词之别，强调词的独特艺术个性的要求。受词的传统观念的束缚较重。其词形成了鲜明的个人特色，被人称为“易安体”。《词论》继承了苏门论词的菁华，并提出了她自己新的词学观点，对南宋中后期江湖词派的词学理论具有深刻的影响李清照《词论》中，以阐述唐世乐歌的繁荣，及乐歌和词曲的密切关系，作为她提出词“别是一家说”的根据。她指出：词是“歌词”，必须有别于诗，词在协音律，以及思想内容、艺术风格、表现形式等方面，都应保持自己的特色。　　在我国两千多年的文学史上，女性有能依据创作经验写的理论文字的，李清照之前未之或闻。《词论》不但是宋代词坛上有独特见解，有组织条理的第一篇词论，而且是我国女性作的文学批评第一篇专文。4、元杂剧 元杂剧：元杂剧又称北杂剧。形成于宋末，繁盛于元大德年间（13世纪后半期-14世纪）。主要代表作家有，关汉卿、王实甫、马致远、白朴等。主要代表作有，《窦娥冤》、《汉宫秋》、《西厢记》等。其内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。其结构上最显著的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。10分共20分） ★1、柳永《雨霖铃》[寒蝉凄切,对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说！] 《雨霖铃》（寒蝉凄切）是宋代婉约派词人柳永的代表作，是一首送别词。此词描写了一对恋人的离别，不同于传统的送别词那种红楼深院、春花秋月的狭小境界，而表现出一种烟波浩荡、楚天开阔的气象。? 　　上片写临别时恋恋不舍的情绪。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”这三句说，在深秋时节的一个黄昏，阵雨刚停，一对恋人到长亭告别。这里不仅交代了时间、地点，而且就所闻所见烘托出一种浓重的凄凉气氛。耳边是秋蝉凄切的鸣叫，眼前是令人黯然伤神的暮雨黄昏。这里所写的景象中已暗含了词人的感情，而又同时为下片“冷落清秋节”的概括先伏一笔。“骤雨初歇”四个字意味着马上就要起行，自然地引出下面对临别时矛盾复杂心情的描写：“都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。”“都门帐饮”，是指在京都的城门外设帐置酒送别。从这句看，这首词很可能是作者离开汴京南去，跟恋人话别时所写。依恋不舍却又不得不分离，因而也没有了心绪；可这时候，兰舟无’情，正在催人出发。“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”这两句描写握手告别时的情状，感情深挚，出语凄苦。临别之际，一对恋人该有千言万语要倾诉、叮嘱，可是手拉着手，泪眼朦胧，你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。无言胜过有言，正因为气结声阻，就更能见出内心的悲伤。“念千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”这三句以景写情，寓情于景。一个“念”字领起，说明下面所写的景象只是一种想象，而不是眼前的实景。但虚中见实，由推想的情景中更能表现出一对离人此刻的思绪和心境。重复“去”字，表明行程很远。“念”字的主语是谁?词里没有交代。从感情来看，应该包括行者和送行者两个方面。分别以后，前去便是楚天辽阔，烟波