建筑装饰设计朱吉顶 0绪 论新.ppt

绪 论 本章提要 主要介绍建筑装饰设计的内涵、建筑装饰设计与建筑设计的关系、建筑装饰设计的目的、建筑装饰设计的分类、中国建筑装饰简史、外国建筑装饰简史、当代建筑装饰设计的风格流派、建筑装饰设计的发展趋势。 本 章 内 容 0.1建筑装饰设计综述 0.2建筑装饰发展概述 0.3当代建筑装饰设计的风格流派及发展趋势 综合实训—建筑装饰设计调研 0.1建筑装饰设计综述 0.1.1建筑装饰设计的内涵 建筑装饰设计是一种以科学为构造基础，以艺术为表现形式，为塑造一个精神与物质并重的空间环境而进行的理性创造活动。 （1）建筑装饰设计是一种有目的的空间环境建构过程。 一是创造合理的内部空间关系，对现有的室内空间进行规划、调整、和再创造。 二是创造舒适的空间环境，对居室的设备、陈设、家具、照明、音质效果进行设计，对室内的空间界面、门窗和建筑构件进行装修设计。 三是创造室内空间的艺术气氛，对室内造型、室内色彩环境、室内家具、室内陈设等生理、心理环境进行有创意的设计，以求创造出高品位、艺术性和有强烈个性的室内空间环境。 （2）建筑装饰设计是一种创造生活的过程。 建筑装饰设计虽然是一种空间环境的建构过程，但并不是纯形式构成，设计师不仅要考虑空间中人行为的正常发展及其相互关系的和谐，而且综合运用技术、艺术的手段创造出符合现代生活要求的空间环境。 联系： 建筑装饰设计是在已给定的空间形态中进行的再设计，因此，建筑设计是建筑装饰设计的基础，建筑装饰设计则是建筑设计的深化和继续，两者是同一设计的两个过程。 区别： 建筑设计更侧重于建筑形体、建筑立面与内部空间的设计创造，是总体的、综合的； 建筑装饰设计更侧重于空间环境的设计创造，如空间细部的处理、灯光的运用等等，比建筑设计更具体、更细腻。 建筑装饰设计的目的主要表现在两个方面： 一是物质需求方面，使空间功能更加合理，并利用现代建筑技术，改善室内物理环境，使人们生产、生活活动更加安全、舒适、高效； 二是精神需求方面，塑造具有强烈精神感受的视觉空间环境，以求视觉感官和精神上的审美效果，使人们在有限的空间内获得无限的精神感受。 0.2 建筑装饰发展概述 中国古代建筑以木材为主要建筑材料，形成了世界建筑中一个独特的体系。这一体系以其独特的木构架结构方式、卓越的建筑组群布局等著称于世，同时也创造了特征鲜明的外观形象和建筑装饰方法。 （1）原始社会——木骨泥墙建筑和干阑式建筑；石灰地面或墙面。 （2）夏、商、西周和春秋战国时期。 夏、商、西周——出现木构架、出现瓦。 春秋战国——木雕和石雕、建筑色彩、髹漆家具。 （3）秦汉时期——楼阁建筑，屋顶的形式多样化。汉朝建筑综合运用绘画、雕刻、文字等各种构件装饰。 1.古埃及时期的建筑装饰 ——石材为主、浮雕，巨大的雕像（见图0-14） 0.3当代建筑装饰设计的风格流派及发展趋势 1．新古典主义 追求古典风格但不仿古，力求简化琐碎细节而突出形式特征，或者以现代的设计手法抽取传统建筑室内的典型符号并加以创新。 2．新地方主义 新地方主义是一种强调表现地域的历史文脉与传统，表现地域设计的特性及差异性的设计创作倾向。 新地方主义体现了多元文化的价值观。其设计往往又强调与地域和本土具体的风土和自然环境相结合。 3．新现代主义 重视理性因素，重视设计的使用功能与新技术的运用，在建筑或室内环境的造型与审美方面，具有与现代主义相似的追求，即抽象与纯净、很少装饰的倾向。 4．后现代主义 后现代主义设计大量引用传统设计的元素或符号，并进行非理性的异变和拼贴，强调设计的意喻、观念等精神方面的意义，并进行种种新形式的探索。 5．高技派 高技派又称重技派，突出工业化技术成就，崇尚“机械美”，强调运用新技术手段反映建筑和室内环境的工业化风格，创造出一种富有时代感和个性的美学效果。 6．解构主义 解构主义建筑与室内设计表现出极端的反叛传统建筑法则的姿态。解构和否定长期以来形成的、特定的建筑物的功能与造型、性格的关系。从形式与审美方面而言，解构设计同20世纪初的构成主义美术相联系，表现空间与结构的运动、分裂、聚合、激变等感觉 7．极少主义 极少主义的设计师运用简练的几何形态构建建筑物的造型、空间与环境，追求简洁、纯净的审美效果。简约实际上是极少主义艺术的外在表现或创作手段，简单的理解是在设计中舍弃不必要的东西，保留必不可少的东西。 8．孟菲斯集团 孟菲斯集团的室内设计经常运用新型的材料，色彩响亮、鲜明，并且引用奇特的装饰图案，制造出舞台布景般的戏剧化效果。 9．超现实派 力图在有限的空间内部用夸张的手法进行空间的组织，将空间的界面做成曲面或具有流动弧形线型的界面，达到一种夸大空间感的视觉效果。 10．生态设计 生态设计可认为是将建筑视为一个生态系统，通过设计组织建筑内外空间的各种因素