川大中国现当代文学——冯勤.ppt

中国现当代文学 冯勤 文学与新闻学院 （序幕）：中国文学的现代性转化 一：古典文学的终结和现代文学的兴起 ⒈中国古典文学的终结 （古典文学终结于何时？现代文学始于何时？ 近代文学应归于前者还是后者？） ⒉中国对自身反思的三个层次 （器物－制度－思想文化） ⒊制度文化上的变革对文学的影响 （科举制度的废除；近代报刊传媒业的兴起） 文学现代性转化之初的代表人物 二：文学观念的变革 ⒈梁启超的中西文化观 （两难选择：是否走西方之路） ⒉梁启超与五四 （五四新文化和新文学运动的奠基者） ⒊王国维的文学观念 （西方哲学思想和文论的最早引入者） 三：林纾的翻译及贡献 ⒈开阔了国人的眼界，增进了对西方的了解 ⒉改变了国人固有的文化文学中心观 ⒊大大提高了小说的地位 ⒋丰富了小说的叙述技巧和手段，推动了小说文体形式的现代性转化 四：苏曼殊的创作 （其小说创作对创造社浪漫派 和鸳鸯蝴蝶派影响都甚大 代表作：《断鸿零雁记》） 五：谴责小说与鸳鸯蝴蝶派小说 ⒈谴责小说 （兴起于1903年；四大谴责小说） ⒉鸳鸯蝴蝶派小说 （起于1908年；主要刊物：礼拜六；作者：周瘦鹃，包天笑，张恨水等） 第一章：文学思潮与运动（一） 一、文学革命的兴起和发展 ⒈ 新文化运动为其提供了动力和契机 （新文化运动兴起之因及其本质P4-6） ⒉文学革命运动的兴起 （胡适的《文学改良刍议》及《建设的文学革命论》P6、P16；陈独秀的《文学革命论》提出“三大主义” P6-7；周作人的《人的文学》P17） 新文学初期最有影响力的理论先导者 二、外来文艺思潮的涌入 ⒈ 中国文学革命最初的酝酿离不开外来文艺思潮的影响 ⒉新文学的建立过程也参照了西方的文艺思潮 ⒊新文学运动的先驱们纷纷投入到大规模的译介活动中 三、20年代的文学论争 ⒈新文学运动中的“林蔡之争”P8 ⒉新文学派与学衡派P8 ⒊新文学派与甲寅派P8-9 （两者的区别：①对人文主义的不同解读②对传统文学的不同理解） 四、文艺社团和流派 ⒈文学研究会P13 ⒉创造社P13-14 ⒊新月社P14 ⒋语丝社P14 第二章：鲁迅专题 鲁迅的选择：“立人”与“立心” “正要被日军砍下头颅来示众，而围着的便是来鉴赏这示众的盛举的人们。” ———《〈呐喊〉自序》 《呐喊·阿Q正传》曾描写阿Q上法场时，“两旁是许多张着嘴的看客” 《彷徨·示众》里写有犯人上街，“刹时间，也就围满了大半圈的看客”，“人们又须竭力伸长了脖子”，“竟至于连嘴都张得很大，像一条死鲈鱼”。 一、鲁迅虚无主义情绪与其小说格调“忧愤 深广”的形成 实业救国—文化重建—现实的复杂和残酷— 自身思想矛盾与精神焦虑使其更倾向深刻的内省—不懈的战斗精神与文字中频频出现的绝望、死亡及孤独、消沉意象—虚无主义情绪正是内心苦闷、心灵挣扎的极端表现—苦闷焦虑的心态与自觉的克制形成了一种张力 二、鲁迅在小说现代性上的突破与贡献 ⒈题材的变革与突破（平凡的人与事） ⒉独特的艺术想象和构思（发掘得很深—对人生、人性有哲理性、超越性思考） ⒊灵魂的揭示（精神与心理刻画） ⒋格局和语言的创新（文体家—白话文） 三、鲁迅小说对乡土小说与讽刺小说的影响 ⒈鲁迅小说的讽刺风格直接影响的作者有叶圣陶、许地山、矛盾等，甚至对张天翼和沙汀等讽刺小说也仍有影响。 ⒉鲁迅是乡土小说的开启者，其他的作者是王鲁彦、彭家煌、台静农、许钦文、蹇先艾和许杰等。 ☆乡土写实派小说： 乡土写实小说于1923年前后陆续出现，鲁迅是首次使用“乡土文学”这个术语来概括这个以现实主义的创作方法为主忆述故乡情与事之流派的人，并把王鲁彦、台静农、许钦文、蹇先艾等作家归入其中，而他本人也在创作实践上成为乡土写实小说流派的艺术楷模。 乡土写实派小说： 王鲁彦：《菊英的出嫁》；《黄金》（朴实沉着细密的写实手法） 废名：《菱荡》；《竹林的故事》（静美朴讷的田园风格） 彭家煌：《怂恿》；《茶杯里的风波》（稳健质朴的笔力，结构单纯，描写深婉） 台静农：《拜堂》；《烛焰》（善于剪裁，笔墨经济，笔调冷隽浑厚） 蹇先艾：《水葬》；《盐巴客》（格调阴沉压抑） 许钦文：《石宕》；《鼻涕阿二》（感情郁结，落笔深沉） 许杰：《惨雾》（视野开阔，笔墨纵横，元气淋漓，好胜斗狠的民风） ☆现代散文体式：“闲话”与“独语”的开创者——鲁迅 “闲话风”的散文追求一种日常交流的语境，以聊天、闲谈的方式结构文章，通常有种开放的格局，风格上也讲求娓娓而谈，“信口信腕”。（《朝花夕拾》） “独语”则与“闲话”相对，是一种内敛式的话语方式，注重内心的自我满足，强调独立、孤独的生命体验，风格上也比较偏向奇