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第二章 第二节电视镜头艺术表现手法 之动态构图篇 一、电视摄像动态构图的特征 1、固定画幅 电视屏幕是固定的4：3或16：9 画幅。 固定的画幅，使得电视摄像构图的画幅必须是恒定的。 它不能像拍照那样竖立照相机进行构图，也不能如绘画一样随意框定画幅的大小。 2、一次性构图 电视画面的构图必须在拍摄现场一次性圆满地完成。 它不能象对照片的处理，可以放大或修改；也不能如绘画反复推敲或更改。 因此，它对构图能力和熟练程度要求更高。 3、动态性构图 摄像中始终伴随着拍摄对象或镜头本身的运动。 虽然摄像构图以静态构图法则为基础，但更侧重在运动全过程中画面的布局和安排，而非某个凝固的瞬间。 它要求摄像师对运动的预见性和总体把握（方向、速度、节奏等）的能力。 二、动态构图的形式 对于摄像来说，动态来自两个方面： 1、拍摄对象的运动 2、镜头自身的运动 由以上两个因素形成动态构图的三种形式 1，画面固定、对象活动 优先考虑主体对象的运动幅度和路线，决定景别和构思布局。 （1）表现主体的动作 一般，尽量将完整动作摄入画幅。 （2）表现主体在场景内的移动 了解并预见主体移动的路线，提炼主线条，以此为主构思构图。 2，画面运动、对象静止 注意景别变化带来的“动感”，在“动”中体现静态构图。 （1）起、落幅画面的布局 镜头进行推、拉、摇、移时，起落幅画面的布局应慎重考虑，尤其以落幅为甚。 推镜头的落幅往往是表现的重点，主要对象一定要选准 ; 摇镜头的落幅也是一样，摇出某个物体要干净利落。 （2）推、拉镜头的主体位置 在镜头推（拉）的运动过程中，应将主体自始至终放在视觉中心的位置上，而不能将它放到画面的物理中心（正中）。 如果在拉的过程中，主体有所转换，那么在拉的同时还要有摇的成分，以尽快的完成主体位置的转换。 （3）推、拉镜头的景别跨度 镜头推、拉必须保持一定的景别跨度。 一般的景别跨度，以变化三个档次为好。  （4）摇、移镜头的景别选择 摇镜头的画幅处理应注意不同景别的作用。（远景和全景摇，常用于展现场面的恢弘；近景与特写的摇，常用于形象的积累，给人以深刻的印象 ）； 而移镜头常用中景或全景，因为它在强调主体形象积累的同时，还要展示环境。而特写的移镜头则无法展示空间环境。 （5）摇镜头的运动轨迹 镜头运动时应根据景物的形体与线条结构； 摇摄在表现两个物体之间的关系时，应注意在摇摄过程中，画面不能出现空白镜头； 镜头的运动应尽可能的沿着有形或无形的线条移动，使画面内的景物变化有序 。 3，运动镜头、活动对象 着重考虑拍摄主体，构图以表现主体运动为主要依据。 （1）跟摇的主体位置 速度一致； 体现主体优势位置； 镜头“赶后不赶前” （2）镜头的运动与主体速度 体现动感 （3）跟摇结合的落幅处理 综合运动的结束画面，主要考虑它需要传达的信息。 一般是用于介绍环境、地点，或情节中主体人物。落幅可以是环境中标志性的物体（建筑物或某个人物） 三、动态构图的艺术要求 1、处理好画面的内部运动，加强电视画面的动感。 2、运用画面的外部运动，增强电视节目的艺术感染力。 3、运用画面的综合运动，增强电视节目的视觉效果。 * *