《李凭箜篌引》公开.ppt

（二）找出音乐神奇效果的句子 小结：【描摹音乐的异同】 三 艺术手法总结 诗中表现“箜篌”演奏出优美音乐都用了什么手法 1 侧面烘托，通过描摹音乐效果衬托音乐本身 2 运用化无形为有形的通感手法和夸张手法 3 运用浪漫主义的创作方法，驰骋自由的想像力，通过瑰丽的神话世界来表现音乐的世界。 听蜀僧濬弹琴李白 蜀僧抱绿绮①,西下峨眉峰。 为我一挥手②,如听万壑松。 客心洗流水③,余响④入霜钟⑤。 不觉碧山暮,秋云暗几重。 (1)诗的第二联中“一挥手”和“万壑松”分别表现了什么？ (2)结合全诗谈谈你对第四联“不觉碧山暮,秋云暗几重”的理解。[2004年高考天津卷] 答案及解析 【答案】 (1)“一挥手”写蜀僧弹琴的姿态(动作、技艺),“万壑松”是用大自然的宏伟的音响来比喻琴声的音乐效果。 (2)写出了曲终时的景色。 写出了作者沉醉于琴声之中的状态,侧面描写了琴声的魅力。 【解析】 (1)小题考查对诗句内容的把握,“一挥手”当然是琴师的姿态、动作；“万壑松”前面有“如听”,理解起来当然指琴声。 (2)题既考查了内容,又考查了艺术手法。第四联侧面描写了琴声的魅力使作者已忘掉了时间。 * 此曲虽应天上有 人间摹声看妙手 李凭箜篌引 李贺 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 师背诵 感知诗歌音韵美 生一读 感知诗歌音韵美 李凭箜篌引 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 昆山玉碎 凤凰叫 芙蓉泣露 香兰笑 清脆而激越 舒缓而哀婉 惨淡而悲戚 清丽而欢乐 （一 ）找出描写声音变化的句子， 根据意象特点，把握乐声特点 以声写声 想起白居易《琵琶行》里有哪些描写乐音的 诗句？ 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛 昆山玉碎 凤凰叫 芙蓉泣露 香兰笑 深入思考：有没有什么特别的手法？ 有何作用？ 以声写声、以形写声 通感 唤起山崩地裂的形象感， 形容乐声乍起的壮观。 唤起孤独哀鸣的形象感， 形容乐声的幽怨。 唤起露滴残荷的形象感，形容乐声的凄凉。 唤起兰花盛开宛如笑靥的形象感， 形容乐声的欢快愉悦。 把诉诸听觉的音乐充分的形象化、视觉化， 化无形为有形。 学过的“通感”手法回顾 微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 十二门前融冷光，二十三弦动紫皇 现实 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨 天上 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞 神山 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔 月宫 主要运用什么手法来写音乐效果的？ 秋雨密密匝匝的坠落声，可以摹状乐声的急促， 也可以唤起连绵不绝的忧郁形象。---通感 空山凝云颓不流 江娥啼竹素女愁 又能想起白居易《琵琶行》里的哪些从侧面 描写乐音的诗句？ 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白 座中泣下谁最多，江州司马青衫湿 简单比较总结 琵琶行 李凭 箜篌引 不同点 相同点 以声类声 以形类声 主要是 侧面烘托 主要是 正面描写 音乐 效果 音乐 声音 浪漫主义 现实主义 生再读 寻找其他鉴赏点 李凭箜篌引 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 吴丝蜀桐张高秋 吴丝蜀桐:借代“箜篌” 突出箜篌制作的精美。 衬托演奏者技艺的高超，突出音乐的高雅。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 十二门：指代“长安”。 二十三丝：指代“箜篌