在意义与虚无之间——徐则臣《水边书》叙事的二重悖反与悲剧意识.pdf

REATION A 2o1 1。 3卑 月昔(N下D半 溜 ／深度阅读 在意义与虚无之间 — — 徐则臣 《水边书》叙事的二重悖反与悲剧意识 。 张英芳 对待过去 ，有很多种方式——回忆 ， 过紧张的冲突和二元对立构筑起成长的镜 诉说，表达或者珍藏。对成长的翻检既是 像。而在作者紧贴着成长来叙述生命流动 对过往的检阅，也是一次生命的回望，更 的过程中，又不断地穿插进生、死、暴力、 多的还是反思，静想，这个能力是每个人 情 、义、爱等关乎生命的一些重大命题， 都具备的。徐则臣的 边书》也是一帧 在对成长的叙述中超越成长，达到对生命 关于成长的故事，有阵痛，有爱欲，有悸 的一次神秘的探索。对死亡与情爱的叙写 动，有梦想，有疯狂，有豪情，有不着边 又充满了矛盾、困惑等一些关于悲剧意识 际的漫游，有尘封已久的往事，有人为擅 的命题 ，这种悲剧不是历史的悲剧，而是 自篡改的美好，有情有义，有爱有恨，有 个体的悲剧 ，不是个体意识到的悲剧，而 悲有喜，有哭有闹。 是一种个体无法对抗的性格和宿命悲剧 ， 过去的故事，成长的故事，到底应该 也就是一种个体无意识的悲剧。在这一点 是一种什么样的方式来呈现 ，现实的，虚 上 边书》 的描写实现 了与 《哈姆雷 构的，历史的还是臆想的，都显得并不重 牛 式的悲剧的吻合 ，而这种悲剧更能抵 要，重要的是过去曾经在我们的生命之河 近生命最深的幽暗处。 中静静地流淌过。阅读 边书》，总让人 一 、 流水、飞马牌挂钟与时间 想起电影 j日光灿烂的日子》，想起余华的 小说 婀 边的错误》，想起 《十八岁出门 边书》将故事的空间设置在石码 远彳亍=》，想起 ((在细雨中呼喊》，联想到先 头和花街 (石码头和花街是作者原初故乡 锋派 ，又坠入到新写实主义 ，如此错位 ， 的记忆)，将时间设定在运河的变化流动 又巧妙弥合，这就是 边书》的叙事张 中，流水因而成为时间的指代 ，连缀出流 力——在历史与现实间游走，在意义与虚 动的如水的成长 ，汩汩冒出成长的故事。 无间摇摆，从而呈现出成长的真相——历 可以说小说对 “水”意象的选定总是在不 史的，想象的，真实的，记忆的。总之 ， 断地暗示一种生活的情态，在现实层面象 边书》作为一部好看的经得起阅读的_小 征着生活的流动。在选择 “流水”意象的 说，作者借用一系列相反相成的意象，将 同时，作者又选择了坏掉的挂钟作为时间 可能与只能并置在一个叙事的框架内，通 的另一个意象，那台年久失修，即使修也 修不好的挂钟，本应被废弃，然而陈小多却执拗地想将它修好， 作者记忆的角落里，时间是静止的，当作者 甚至变成了一种信念。也许作者本无意于也并不在乎它是否能 面对真实的时间感到无力和无奈的时候 ，选 被修好。他在乎的是这台老挂钟带给小说的无意义的寻找和莫 择了躲在记忆的角落里让时间静止，把一切 名其妙的生命感受 ，隐寓着一种记忆的虚指，正如陈医生玄玄 的过往，过往的成长交给记忆 ，从而获得心 乎乎的回答： “我要的是时间。” 理上对美