万点恶墨，满纸飞动-石涛山水画中“点”的画面分析.pdf

湖北美术学院学报 2015．NO．02 万点恶墨 ，满纸飞动 石涛山水画中 点 的画面分析 任 四四 摘要 ：本文 以 “点”的视 “点”是中国山水画的重要技法之一，在山水画中常用来表现远树、丛竹、苔 角，选取石涛这样一位承前启 草及山石肌理。早在北宋，郭熙就提到： “以笔端注之，谓之点，点施于人物，也 后的用 “点”大师作为研 究对 施于木叶。” 意指点在山水画中的作用。然而，当点在画面中不囿于造型表物 ， 象。在具体研究中，把石涛的 跳出具体描写后，点本身的表现性凸显出来。石涛在 《大涤子提画诗跋 ·卷一》为刘 画论与他的作 品相 结合 ，同时 石头画上所题诗句中有关于 “点”的精辟论述： 借助视觉心理学、图像学等相 “古人写树叶苔色，有深墨浓墨，成分字，个字，一字、品字、厶字，以至攒三聚五 ， 关理论 ，将研究重心放在画面 梧叶、松叶、柏叶、柳叶等垂头、斜头诸叶，而形容树木，山色，风神态度。吾则不然。点有 分析，重点分析 “点”的视 觉 风雪雨晴四时得宜点，有反正阴阳亲贴点，有夹水夹墨一气混杂点，有含苞藻丝缨络连牵点， 动力在 画面中的作用。藉 由这 有空空阔阔干燥没味点，有有墨无墨飞自如烟点，有焦似邋遢透明点。更有两点，未肯向学人 种研究方式来获得与以往 山水 道破。有没天没地当头劈面点，有千岩万壑明净无一点。噫 !法无定相，气概成章耳。” 画论、技法分析研究不同的成 石涛在这段题跋中，把中国山水画语汇中的 “点”演绎到了极致。他不仅总结 果 ，发掘 隐藏在石涛作品背后 了古人叶点、苔点的各种面貌，更发古人所未发，给 “点”赋予了许多新意。石涛 的视觉秘 密。 山水画中 “点”不仅是一种造型表物的技术手段，它更包涵着画家的情感，是画家 关键词：石涛；山水画； 与 自然浑然一体的情感图式。它们既是形式语言，同时又是审美的内容。这些点在 点；视觉心理学 画面中形成的不同的视觉张力与效果，更是石涛山水画与众不同的关键。 视觉心理学的 “相似化原则”提到，部分类似、距离类似的各部分间更容易建 立联系。其中的由接近产生的群化感觉，由类似性产生的群化感觉，对节奏、韵律 的形成都非常重要。在阿恩海姆视觉心理学 “完形”概念中，画面是 由各种不同的 力量组合成的一个 自我完满而平衡的整体。部分之总和，不等于整体，因此整体不 能被分隔，整体是由各部分所决定的，反之，各部分也 由整体所决定。 “完形”的 整体中，每一个部分都是不可分割的。从 “完形”的角度看，点在画面中虽然是一 个极小的元素 ，但也是构成 “整体 ”不可或缺的一部分，为画面的表达提供视觉动 力。点在山水画中有着丰富的视觉多样性，在这些视觉丰富性的背后隐藏着相关的 造型法则：两个 以上的点存在时，视觉上会产生动的感觉；点的连续会产生节奏、 韵律和方向；单一的点有集中或凝固视线的作用；点具有中断、休止的作用；同样 的点在不同背景的衬托下，会产生面积大小的视觉变化：大小不同的点会构成不同 深度的空间感。∞ 笔者 以辛华泉先生所总结的点的六种特性结合石涛的山水画中的点的表现进 行分析，把石涛 l【J水画中点的表现概况为以下四个基本 的功能：一、