从机构生产看广州当代艺术发展.pdf

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L九 l\ { 从机构生产看广州当代艺术发展 _艾: ’卜 :r-4咒术 中国当代艺术的概貌大致可以从三个方面窥见,一是国家性美术馆对当代艺 术的推广,它的选择往往具有一定的公共文化属性 ;二是藏家、画廊一干体系在 审视当代艺术时所做出的选择,这无疑会携带与生俱来的资本化倾向;三是游离 于前两者之间,自主的、个体的自发性艺术机构。美术史告诉我们,一些非主流 的艺术机构或群体,往往会生发出一股不可忽视的创新力量。这三者在艺术发展 史中各 自发挥着不尽相同的作用,却缺一不可。其中民间艺术机构的力量尚且处 于 “低产”阶段。这里所谓生产即是随着依托于机构的艺术创作、展览实践而获 得的知识的产生。机构作为游离于美术馆与民间的中介,其艺术生产的力量有时 直接决定了当代艺术的前瞻性。 从 年艺术生态看机构 代艺术中rf,Yki力量 正如西方 自主艺术机构的生成一样,国内散落艺术群体的形成同样受惠于资 本的出场。从早期的缘影会、博尔赫斯书店到维他命艺术空间,再到现今围绕学院 周围的艺术小片区、员村红专厂、小洲村村落及广东当代艺术中心、黄边站等自发 性的艺术机构,不难看出,广州民间的艺术力量都在循序渐进地生长着。但如实来 看,广J1、l的民营艺术机构无论从规模、影响力还是活跃度上依旧没有北京、上海等 城市来得激烈,没有形成大规模的机构群落,也没有对中国当代艺术的走向起到广 泛或突出的影响,更较少主动融入全国乃至国际范围的艺术活动中。这与民营艺术 机构基础薄弱、资源有限,以及学术定位不强等综合因素有关。因此,整合民间艺 术机构、扶持青年当代艺术家与推动广东当代艺术密不可分。基于以上考虑,广东 美术馆策划了此次展览—— “机构生产:广州青年当代艺术生态考察”,从机构出发, 展现广州青年当代艺术。其 目的是在于让新生的、民间的艺术力量与国家美术馆发 生关系,形成一种合力,共同推动广J1、l当代艺术的良性发展。同时,从美术馆 自身 来说,对实验性、原初性的艺术创作进行抽样研究,进一步考察广州当代艺术生态 的样貌,也是充分发挥美术馆研究职能和健全美术馆学术体系的有效途径。 由于时间等各方面客观原因,此次展览只抽样选择了学院、小洲村、黄边站、 广东当代艺术中心等为出发点进行艺术生态考察。虽然我们落足点主要在广州范围, 但艺术不分地域,当代艺术的自发性与流动性,决定了它不可能是孤立地存在。在 我们所选择的机构和艺术家中,有些是从外地甚至其他国家来到广州,有些是已经 在其他城市或国家落足发展的本土艺术家,还包括一些游走型的艺术家。艺术家的 多重身份,决定了此次展览具有广阔的辐射性。所以此次展览不仅从某种程度上代 表了广东当代艺术生态样貌,同时也是管窥中国当代艺术的一个生态切面。此外, 展览中我们将 目光定位在青年群体,并非一个年龄段的概念,而是一个标志,即新 生的、实验性且活跃性的代表。广东美术馆愿意为有思想、有理想的青年艺术家提 供平台和支持。不仅是对青年艺术创作价值的肯定,也希望借此改善资源聚集化的 现象,并引导健康有序的当代艺术生态,从而保证广东持续发展的文化生产力。 化 为整,从7个 7亡窥见当代艺术发展面貌 生态面貌,从而映射出位于全球化发展中的中国当代 艺术所面临的机遇与挑战。对应干机构与展览区间的 广东美术馆一直以来都十分关注当代艺术的发 相互关系,我们将展览分为五个部分,分别是 “学院 展,曾拟定多个展览主题对当代艺术进行探讨、研究 超链接”(由胡斌策划)、 “黄边时间”(由李耀团队策 与呈现。而此次展览从青年艺术生态考察入手,通过 划)、“在小洲 :你想 /你能干点啥?——2O15小洲艺 抽样、观察、分析、参与等方法,勾勒出广州当代艺 术生态抽样调查报告”(由胡震策划)、“转换”(由李 术的生态地图。我们以艺术机构为始发点,依托其生 冠宇团队策划),以及 (由WX团队策划的) “游走于 发的艺术群落具有截然不同的生存环境,通过系统的 虚实之间”。 梳理与总结,展现出相对全面、真实的广州当代艺术 在 “学院超链接”部分中,以广州美术学院、 华南师范大学美术

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