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编剧步步为营
第一部分 编剧:初级六步
简介:学会写戏剧
1 格式
你的初稿
使用正确字体
编剧软件
开始写作
特殊情况
打破常规
练习
2 人物
干扰事件
可信度
为故事创造可信的人物
神奇的“如果”
光荣属于希腊
插上一脚
练习
3 主旨
准备一个主旨陈述
严峻的考验
好消息
主旨陈述的模板
练习
4 动作
理解戏剧性动作
设计戏剧性动作
讲出故事和演出故事
令人沮丧的背景故事
练习
5 结构
剧本的长度
转折点的探戈
运用这些原则
第二幕转折点
戏剧性前提
前提的价值所在
练习
6 回顾前文和深入修改
删减到只剩要点
远离那些官样文章
练习
第二部分编剧:高级六步
简介:为电影写剧本
第二幕
人物弧
次要情节
潜文本
第三幕
生手上路
附录
剧本范例
参考目录
关于作者
索引
中英文片名对照表
第一部分
编剧:初步六步
简介:学会写戏剧
1933年,杰出的导演和表演指导理查德·伯尔拉文斯基,发表了一部颇具真知灼见的小册子
《表演:初级六课》。三十年后,当我进行表演训练时,我将那本小册子视为珍宝。伯尔拉
文斯基曾将找他的学习表演艺术的年轻女性称为“创造者”,我同意他的说法。几年后,当我
开始导演戏剧,并教导年轻人时,我经常反复阅读伯尔拉文斯基的书页,回忆那些我怀着强
烈激情却不懂任何技巧的岁月。演员在舞台上要做的事,正是剧作家在书桌上要做的,因此
许多伯尔拉文斯基关于表演艺术的意见,同样也适用于戏剧写作。
当我两岁时,我就开始为我的布娃娃编织故事;十一岁时,我试着读了一些小说(令我母亲
大为吃惊);刚满十五岁时,我就在全国刊物上发表了我的故事。但是我的梦想永远是写作
剧本。大学毕业后,不管怎么样,我开始尝试写剧本,开始制作戏剧。表演、场景设计、美
工、灯光、缝戏服、化妆……这些技巧都是我在公立学校学会的。我在学校体育馆,同时也
在拥有一系列剧场设施的大剧院里制作和导演喜剧。无论何时,我总在写文章、故事和诗。
但是戏剧永远引诱着我。(回顾过去,我觉得我仍未做好准备。)
当我最终开始时,我在剧场和写作方面的经历,使得我认为从叙事诗到剧本写作的转换
会非常简单。但事实与之相反:这种转换复杂得让人难以置信。文学和戏剧是不同的艺术形
式,它们各有其最基础的要求。我必须抛开一些关于诗歌写作的技巧,然后重新学习戏剧基
础,这样写出来的剧本才能行得通。
如同画家必须掌握色彩、舞蹈家需要舞蹈技巧一样,戏剧家需要学习戏剧艺术,以便创
造出有生命力的作品。为了这个目的,他们必须了解剧本写作的特殊需求,以及它所提出的
挑战。
诗人和小说家经常独自工作,致力于发掘写作艺术。作为一条潜规则,他们写作的目的是为
了发表。诗人和小说家经常用印在纸上的文字去描述和解释人物、地点、事件。当诗歌或者
小说被付诸印刷,写作者的任务就完成了。但是,谈到戏剧,情况就完全不一样了。
戏剧是讲究合作的艺术,一个戏剧家最重要的目的是将剧本呈现在舞台上。小说家和诗
人可以进行个人的自由化写作,而我们却需要创造动作,以供其它人表演。演员的加入,使
得写作者面前敞开了一片新天地。我们必须发展出多种思考、观察和感觉的新方式。对于我
们而言,最重要的一点是要深入演员的灵魂。
谈到演员的工具,最重要的是他的头脑,其次才是他的身体。哲学家迪卡尔曾经说过“先
想后做”,但是我们并不是坐在那里,刻意想象自己的每次呼吸和每个动作。在大多数情况
下,这些过程都是在潜意识里发生的,但是有些精神活动会在形体活动之前进行。打个比方,
在大脑灰色物质的某个褶皱处,我们在行动之前,做出了站起来并穿过房间的决定。很简单?
是的,当身体毫无反应时,那些丧失活动能力的人们就会体会到这个简单过程的重要性。
无论我们为银幕写作还是舞台写作,光是印在纸上的文字远远不够。实际上,一个剧本
是,而且必须是导向制作的“蓝图”。观众显然不会去理会电影剧本,更不要说去阅读它。他
们所知道的,只是从演员那里得到的所见所闻。因为演员在三个维度里工作,所以戏剧家必
须“在三个维度里构思和写作”我们的作品必须赋予演员以行动必须是可以“做”的。一切的一
切,都必须在观众面前呈现出来,并具有某种合理性。以此为目的,剧作家就需要关于戏剧
和文学的双重知识;电影作家更需要另一种艺术形式——电影的知识。这些,都需要我们学
习。
在“初级六步”里,我们以戏剧文化最基本的元素作为学习的起点。这些元素并不新鲜,
亚里士多德在《诗学》里第一次明确地阐述了它们,几个世纪以来,它们一直在发展并不断
被精炼化。它们是帮助你理解
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