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关于学年论文开题报告 　　[学年论文开题报告]学号：2009214302 　　本科生学年论文(设计) 　　开题报告 　　题目：一幅活动的水墨画，一首清丽的诗 　　—解读费穆《小城之春》的诗化风格 　　院(系)中文系 　　专业班级汉语言文学(专升本)09级3班 　　学生姓名张研研 　　指导教师(职称)雷升录(副教授) 　　提交时间二○一○年五月 　　安康学院中文院(系)汉语言文学专业2009届本科生 　　毕业论文(设计)开题报告姓名张研研学号2009214302论文(设计)题目一幅活动的水墨画，一首清丽的诗—解读费穆《小城之春》的诗化风格选题的意义： 　　《小城之春》是我国著名电影导演、艺术家费穆为中国电影艺术宝库贡献的一部极其优美的电影精品，它为我国电影事业赢得了世界性声誉，开创了中国电影史上的心理写实主义、比较完整的散文结构、诗化电影的先河，”放射出让人眼花心惊的光芒”，学年论文开题报告。影片的突出特征在于以优美精致的艺术形式，真实生动地表现了中国知识分子的人性情感、道德伦理、民族心理和行为方式。整部影片贯串着一条情与理的冲突线，然而却以”发乎情止乎礼”终结。 　　中华民族有着悠久的文明历史，从而也就形成了具有民族特征的人生哲学、伦理原则、道德操守，它以集体无意识的自觉行为贯串于人们的整个精神世界。影片正是通过夫妻、情人、朋友、兄妹之间的感情纠葛与矛盾冲突，极富于民族文化特性地揭示了中国人的情感与道德风采。更加可贵的是，在情感与理义的矛盾冲突上。艺术家分寸得当的把握住了高尚的道德意识与伦理的界限，体现出了一种完美的人格和真挚的人性，这是本片长久的艺术魅力所在。 　　《小城之春》从人的内心世界角度，通过情感世界与现实关系的矛盾，揭示了人的道德意识。影片充分肯定了人的精神、情感、人性需求的正当性。但影片中的人物究竟是中国传统文化熏陶下成长的知识人士，不论他们在情感上经受多大痛苦，终极总是服从利益的约束和道德的规范，这是符合中国文化人的做人准则的，因而也是令人信服的。影片在艺术表现上是细腻的、优美的，体现出中国知识分子丰富完美的人性美。 　　《小城之春》是一部风格化比较强的影片。影片中只出现了妻子、丈夫、朋友、妹妹、仆人五个人物，在小城中再未出现其他人影，这样的环境表现，表面看似不真实，然而它正体现了一种独特的净化的造型风格。这是为了更突出、更集中、更清楚地体现感情世界的人物关系。影片中多次展现荒凉的小城城头，既蕴藉的隐喻当时的时代背景，也烘托着女主人公的精神世界，使人物的情感与环境浑然一体，产生了一种蕴藉幽深的意境，令人回味无穷! 　　总之，在当时国共战争如火如荼之时，用这样一个题材来表达自己的艺术理念，展示自己的全部电影艺术技巧，说出自己关于人伦与人欲的思考，显示对政治的不屑一顾，没有人比费穆的选择更尽妙、更伟大的了!直到现在，它还是很多影视家永远值得的学习和鉴戒的不可多得的经典。从” 诗化风格”角度来分析这部影片的独特魅力，便于对它丰富的文化蕴涵的正确把握，有助于我们更深刻的熟悉和了解作品，同时可以启发对其他影视作品的欣赏。 　　研究综述(前人的研究现状及进展情况,应不少于1000字)： 　　费穆电影《小城之春》作于1948年，自它诞生之日起，学界就对它作了很多研究。电影《小城之春》被研究的历程就是中国电影观念和电影观看情境的嬗变历程。它自成一条影像中国的历史脉络，对于费穆电影的观看、评论生发了电影的中国情境的诸多想象。其中涉及电影本体与意识形态、民族国家的象征体系结构和知识分子身份与处境的影像呈现、电影与都市市民空间的关系、中国电影诗学的形成及其与世界电影的对话等等太多可阐释的空间。对于费穆电影的观看、评议与研究的历程大致可分为三个阶段： 　　第一阶段是在1949年以前，是”被看”并众说纷纭的时期。1948年上映时，有赞誉”其作者用东方色彩的笔致—冲淡的笔致描写一则美丽的东方人的故事”的;有评论”费穆严谨的制作态度，使影片达到前所未有的艺术的高峰”的;有评”春光局促于颓域的一隅，带着一些狭窄、守旧、陈旧、隐逸的气味”的，这还是温顺的批评;激烈的电影评论批评它”根本忘了时代”，”那么苍白，那么病态”，并规范费穆”不要太自我欣赏、自我沉醉”;更有甚者，说”影片没有时代性，完全是神经病者幻想的产物”。总的来看，对于费穆电影的研究处于一个特别芜杂的语境中。 　　第二阶段是1949年以后”不怎么看”的阶段,影片基本上处于被遗忘和埋没的状态。在程季华主编的《中国电影史》中，它尴尬的存在着。有少许的研究也是把它定性为”是小资产阶级情调的影片”等贬义性的批评。 　　第三阶段是上世纪80年代中后期至今，”重看”并深进阐释的时期。80年代开始重看并给予肯定性评价。90年代赞誉达到顶峰，几乎确立了该片在中国电影史上的至尊地位。《中国电影发展史