商业电影中的艺术片.docVIP

商业电影中的艺术片 　　摘要：从1985年的《地下铁》到1990年《尼基塔》，从1988年的《碧海蓝天》到2014年的《别惹我》、《露西》，从艺术片到商业片，法国电影导演的影片商业化因素越来越多，但影片中仍不缺法国浪漫的艺术气息。本文从吕克贝松的作品入手，将其在法国的代表作品和在好莱坞作品进行对比分析，无论是艺术片还是商业片，贝松一直在坚持自我，浪漫的艺术气息能够浓浓的融进好莱坞商业动作电影中。 　　关键词：吕克贝松；艺术片；商业化 　　吕克贝松，法国著名导演，被誉为法国的“斯皮尔伯格”，“影届法老”，“法国电影工业大亨”，这么多标签，一方面是法国媒体与电影界对其影片票房号召力的赞叹与佩服，但是也包含了苛刻的法国影评人以及电影迷对他的电影“好莱坞风格化”的讽刺。是的，贝松的电影越来越商业化，但是他更多的仍是自我的表达，即使在《这个杀手不太冷》这样的黑帮片中，商业元素仍然掩盖不了艺术气息以及浪漫情愫。即使是在商业巨片中，这位影坛孤独的探索者与前行者，他对历史与生命的终极认识，让人为之震撼。 　　一、吕克贝松的电影风格 　　（一）吕克贝松 　　吕克?贝松，1959年生于法国巴黎，是法国著名的导演，制片人、剪辑师、编剧、演员等。他的电影以其独特的风格不断创造着票房神话，被誉为法国的斯皮尔伯格。代表作品有《第五元素》、《圣女贞德》、《这个杀手不太冷》。他的电影风格诡异新颖，故事节奏明快，几乎每部影片都能激起人们的期待与欲望。《地下铁》和《碧海蓝天》这两部文艺作品曾在国内和国际上为吕克?贝松赢得了声誉。其中，贝松曾公开表示《碧海蓝天》是其导演生涯中最为得意的作品。 　　（三）贝松式电影风格与思路 　　贝松的电影整体节奏明快，其电影戏路从第一部开始实际已经基本定型，电影中的人物不难归结为以下两类：第一类，柔弱的女孩与枪支，比如尼基塔，枪支的暴力与女孩们纤弱的外表构成强烈的对比，是贝松电影美学的重要元素。第二类人物就是与显示不断对抗的孤胆英雄，人文情怀因素是其重要元素。 　　吕克贝松作为导演1983年到2014年这31年间共拍摄电影18部，但是作为编剧的他在30年间共写剧本32本，其中14部都是自己编自己拍摄，他曾为著名好莱坞动作明星杰森斯坦森量身编写系列电影《玩命快递》，塑造了杰森在荧幕上的硬汉形象。 　　他将法国独特的浪漫气息融入到好莱坞电影的娱乐之中，其拍摄的影片既具备好莱坞大片特有的模式，比如贝松对于镜头的把握与使用，对整部影片节奏的掌握以及对音乐等方面都不难看出，他完全熟谙这好莱坞式的电影拍摄模式。但影片之中，他保留了法兰西民族的艺术特色，比如《这个杀手不太冷》，整部影片充满着浪漫主义情怀，仿佛商业元素并没有融合进去，尤其是对杀手莱昂和小女孩玛蒂尔之间的感情细腻的处理，实在看不出这是一部商业巨作。 　　二、商业电影中的艺术片。 　　（一）《碧海蓝天》和《地下铁》开启了吕克贝松的艺术生涯 　　1985年的《碧海蓝天》和1988年的《地下铁》是两部纯艺术类气息的电影， 　　为贝松在国内和国际都赢得了良好的声誉，具有光明的文艺片导演前途。但是这位被称为“鬼才”“法国的斯皮尔伯格”，曾在法国被看成是最优潜力的文艺片的新锐导演却另辟蹊径，不按套路出牌，开始了商业片的生涯。 　　（二）吕克贝松电影发展趋势：商业电影中的艺术片 　　导致吕克?贝松被大多数法国电影评论家看作“众叛亲离”“向好莱坞投降”的反面典型的影片正是1997年的《第五元素》。虽然这部影片在世界范围排名第三，在全球收益2，65亿美元，但是众口铄金，这样一部受影迷爱戴，创造票房神话，带来巨大收益的作品却恰恰使贝松众叛亲离。吕克?贝松是否真如电影评论家所说是背弃了法兰西民族的电影精髓，而转向了好莱坞的反叛导演？事实上，并不是如此。贝松的电影一直有着法兰西民族独特的浪漫情怀。在法国杂志《首映》创刊300期时，贝松谈到：“人们总是希望我继续发挥我的才干，因为我喜欢创新，喜欢另辟新径……如果让我走老路，我宁肯不干。”是的，贝松就是这样，他历来喜欢和意见相左的人合作，喜欢创新，喜欢另辟蹊径。所以贝松在法国这样一个充满艺术细胞的国土上开始了商业片的走势。但是其所拍摄的商业片是在自己文艺片的基础进行创新，不断的将文艺气息融入商业片之中。 　　《尼基塔》与《这个杀手不太冷》使克?贝松的影片成功的由艺术影片向商业影片过度。可谓是其过度的里程碑。 　　《尼基塔》这部作品讲诉了，个子小小的杀人犯尼基塔如何屈服于国家政府，从而被改造为国家职业杀手的故事。在经过了长达数年的欺负跆拳道教官、把老鼠当礼物送给知识分子同事、在房间的墙壁上进行朋克艺术创作、与上司打斗等等成长经历后，Nikita开始了自己的特工生涯。从影片主题上来看：影片虽然讲诉的是一个女杀手的故事，但是整部影