大学语文05桨声灯影里的秦淮河.ppt

桨声灯影里的秦淮河 朱自清 朱自清（1898——1948），原名自华，字佩弦，号秋实。现代著名散文家、诗人、学者、民主战士。原籍浙江绍兴，童年和少年时期在扬州度过。1920年从北大毕业后，曾在杭州、扬州、温州等处中学任教。1925年，任清华大学教授。1928年，出版散文集《背影》。1937年，随校南迁，任西南联大教授。1946年回到北平。1948年病逝，享年51岁。 朱自清有著作27种，共约190万言，包括诗歌、散文、文艺批评、学术研究等，大多收入1953年开明书店出版的4卷《朱自清文集》。 朱自清是文研会的早期重要成员，提倡“写实的文学”，注重观察体验生活。司马长风称赞他的散文“细致凝重，与徐志摩的风流潇洒恰成对比。”并说“如果用绘画来比拟，徐志摩的散文是大写意，朱自清的散文则是工笔画。” 全文共8个自然段，大致可分为一个小序四个部分： 小序（第1段）开篇很简洁，直接点明了时间、同游者以及船型。 第一部分（第2——3段）写进入繁华河段前的情景。 第2段写船、写灯，观察细致，白描，笔触非常细腻，体现出“工笔画”的特点。 段末谈到秦淮河在历史上的 “艳迹”，这也是文人写游记 必要提到的一个特点。 第3段写水、写歌妓、写桥。 随着时间的推移，写水的细微变化。 写歌妓的生活困顿，为下文相遇打下伏笔。 写桥的今昔变化，过去的繁华富丽，现在的破旧黑沉。 第二部分（第4——5段）写灯月交辉，笙歌彻夜的秦淮河，这是文中写景写情最集中的部分。 很多人盛赞这部分，称为情景交融的典范，但对不喜这种风格的读者来说，不免失之为繁琐，看得让人头疼。我个人非常赞同余光中对朱自清散文的评论：“他的文笔理路清晰，困果关系往往交待得过分明白。”“太认真了，破坏了直觉的美感。”并说“交待太清楚，分析太切实，在论文里是美德，在美文、小品文、抒情散文里，却是有碍想象、分散感性经验的坏习惯。” 第4段写秦淮河的夜是薄的，水是绿的，最后写到船夫的态度，“这无可无不可，无论是升的沉的，总之，都比我们高了。”从对船夫（体力者）的“扬”，和对自身（脑力 者）的“抑”，可隐约看 出当时的一些社会思潮和 作者自己的思想倾向。 第5段写秦淮河的闹热与我们的被感染，最后再写到秦淮河的灯是浑的，月是清的，以及灯月里的树木和远处的天际线。 在我们停泊的地方，灯光原是纷然的；不过这些灯光都是黄而有晕的。黄已经不能明了，再加上了晕，便更不成了。灯愈多，晕就愈甚；在繁星般的黄的交错里，秦淮河仿佛笼上了一团光雾。光芒与雾气腾腾的晕着，什么都只剩了轮廓了；所以人面的详细的曲线，便消失于我们的眼底了。但灯光究竟夺不了那边的月色；灯光是浑的，月色是清的，在浑沌的灯光里，渗入一派清辉，却真是奇迹！ 这一段就是明显的困果关系交待得过分明白。 接下来有一系列的譬喻： 她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。 天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的。 它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着；又像是月儿披着的发。 月儿大有小姑娘怕羞的样子。 几株不知名的老树却又俨然是精神矍铄的老人。 远处一两片白云，亮得现出异彩，像是美丽的贝壳一般。 余光中的批评非常坦率：朱的譬喻“大半浮泛，轻易，阴柔，在想象上都不出色。”而且“朱氏的田园意象大半是女性的，软性的。” “这种程度的技巧，节奏能慢不能快，描写则静态多于动态。” 并说：“这种肤浅的而天真的女性拟人格笔法，在2O年代中国作家之间曾经流行一时。 到了70年代，一位读者如果仍然沉迷于冰心与朱自清的世界，就意味着他的心态仍停留在农业时代，以为只有田园经验才是美的，所以始终不能接受工业时代。” “但灯与月竟能并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉；这正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我们了。” 最后这句是文章前部分的结语，作者到这时为止，心情都还是愉悦的，感叹上天让我们看到了美丽的秦淮河。 第三部分（第6——7段）写与歌妓一段难解的纠纷和“我”内心的矛盾挣扎。 人的欲望：“憧憬着贴耳的妙音”，并且“固执的盼望着，有如饥渴”。 道德律的压迫：“接近妓者总算一种不正当的行为”； “妓是一种不健全的职业，应有哀矜勿喜之心，不应赏玩的去听她们的歌。” “灰色的拒绝”后，又思如潮涌： 卖歌和卖淫不同，听歌和狎妓不同，又干道德甚事？ 但她们的歌必无艺术味的；况她们的身世，我们究竟该同情的。 但终于不曾撇开我的听歌的盼望。它力量异常坚强。 于是有“浓厚的不足之感”，并且“使我的心盘旋不安，起坐都不安宁了。” 并写到与俞平伯的比较，他是“怡然自若”的，于是惭愧“平伯又比我高了。” （这是第二次人与人的比较，在同行中，“我”又是更低