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井伏鳟二早期文学中的水世界 　　摘 要：井伏鳟二是日本近代文学史上的著名作家，先行研究认为其在早期文学阶段就奠定了悲伤的文学基调，并指出其“忧郁”与“幽默”的文学特色。本文通过分析井伏早期三部以小动物为主题的小说中的“水”世界，明确了其中“水”的形态与意象的变迁，从新的视角诠释了井伏文学的特色以及井伏本人的思想变化 。 　　关键词：井伏鳟二 早期文学 水世界 　　井伏鳟二是日本近代著名作家。井伏文学可分为早期、中期和晚期三个阶段，其中早期文学涵盖了自1923至1929年间创作的文学作品。东乡克美对井伏这一时期的文学作品进行了总结，“自处女作《幽闭》的开头写了‘山椒鱼是悲伤的’，就奠定了其文学的主题与方法。”[1]（P7），“从《幽闭》到《山椒鱼》期间留存下来的作品并不多，全部都是将主人公‘我’的忧郁心情形象化了的作品，而且几乎都是‘深夜’的故事”。[1]（P39）另有涌田佑评论说“井伏初期三部以小动物为主题的作品，正是这个时期井伏自身忧郁的文学表现”。[2]（P31）在写作技巧方面，矶贝英夫等认为“井伏鳟二是一个幽默的作家，其文学中的滑稽源自其接受现实的态度，是一种特殊的表现技巧”[3]（P208）。综合先行研究可以看出，井伏在其早期阶段，主要是以幽默的手法描写了处于黑暗中的自我的悲伤，并在这个过程中逐步寻求解脱。 　　井伏原名满寿二，最初志向成为画家，后来走向了文学之路，由于喜爱河流且酷爱钓鱼，故自改名为“鳟二”，其名字中包含了“水”与“小动物”这两个意象。而井伏早期文学的一个重要特色就是有许多描绘小动物的作品，《山椒鱼》《鲤鱼》和《屋顶上的大雁》是其中的代表。这三部作品均是讲述发生在水边的故事，“水”是这三部作品的基本构成元素。中村地平说“井伏鳟二对于自然有着深切的关心，在他的作品中，处处体现出‘与伟大的自然相比，人类显得尤为孤独与孱弱’这一思想”[4]（P113），嘉濑井整夫也说“作家与水的世界，在井伏初期作品中占了极为重要的位置”[5]（P92），东乡克美则阐述道“自从《山椒鱼》以来，井伏就是水的作家，他非常喜欢河流”[1]（P86）。先行研究中指出了井伏文学中自然和“水”世界的存在及其重要性，但没有对“水”的形态以及意象的变迁进行深入地解读与分析。既然“井伏对于作品中地点的设定是极为严格的”[6]（P419），那么本文试从“水”世界这个角度来对井伏早期文学作品进行研究。 　　一、《山椒魚》 　　1923年井伏发表了处女作《幽闭》，1929年又以《幽闭》的故事为原型加以改写，以《山椒鱼》为题发表。这两部作品的基本构造是一致的，描写的都是一只被困在岩洞内的山椒鱼的悲伤与苦闷。《幽闭》中的山椒鱼象征诗人，带有浓厚的哲学家色彩，而《山椒鱼》中的山椒鱼则是行动派的恶党。[7]（P135）尽管两部作品中山椒鱼的性质完全不同，但其所处的水世界却极为类似。《山椒鱼》之所以能够成为名作，其中一个要素就是岩洞内外的水和自然的形象，与山椒鱼内心的忧郁烦闷具有相同的本质，共同支撑了作品所要表达的核心思想。[1]（P86） 　　在这部作品中，水以两种形象出现，且特色分明。山椒鱼赖以生存的基础是岩洞内的水，它由洞内的水温来感知时间流逝，觉得心情不舒畅时便来回游动。这里的水常常会很浑浊且黑漆漆的，“经过这么一折腾，洞里的水浑浊极了”（井伏鳟二《深夜与梅花》，以下原文出处同），而山椒鱼最讨厌栖息之地的水被弄脏，尤其是洞内长出的霉菌，何况这里一直昏暗如夜晚，则更加衬托出了它的悲伤与孤独，所以它“很喜欢把脸贴在岩洞口上，观赏洞外的景色”，岩洞外溪流汇成急流，或形成水潭，有清爽的水藻和花瓣，鱼儿们彼此鼓励着在藻茎间穿游。这美丽又富有生机的一切，与岩洞内的水世界形成鲜明的对比，更映出了山椒鱼的愁苦，它嘴上嘲笑鱼儿们不自由，其实是对自己处境的极大讽刺。岩洞外的水越鲜活，山椒鱼就越狼狈，它屡次试图冲出洞外，可最终还是失败了。山椒鱼发出了“神啊，你真是太无情了”的哀号，紧闭着眼睛泡在黑漆漆的水中，在心底的深渊里啜泣着。最终它的性情变得乖戾，囚禁了一只青蛙，并在与这只青蛙的对峙中度日。 　　井伏在写这部作品的时候，经历了被迫从早稻田大学退学、加入文学队伍却又被同人排挤等事件，孤独无助，人生充满了未知的彷徨。这种心境与山椒鱼完全一致，山椒鱼就是井伏本人的化身，隐喻着他对环境、对社会的怀疑，突显了其内心焦躁与不安定的情绪。井伏将自己锁定在一个幽禁的水世界里，考究着自己与外界的关系。岩洞中的水潭首先是山椒鱼延续生命的场所，其次又是它疗伤与思考的地方。岩洞外的水是则象征着不断发展的社会，具有蓬勃的生命力，虽然也有着些许不和谐，但是充满着自由。山椒鱼渴望触及岩洞外的世界，却无能为力，只有以日渐衰老的姿态在这被隔绝的岩洞里迎接生命的终点，岩洞及岩洞中的一潭死水