波特罗油画艺术语言中人物的独特造型.docVIP

波特罗油画艺术语言中人物的独特造型 　　【摘要】波特罗油画人物造型夸张、装饰性强、丰腴、肥胖，运用线形色结合，注重体积塑造。人物表情与长相“千人一面”，色彩沉稳，丰富微妙，描绘细腻，人物目光呆滞，彼此没有交流，内心“空虚”无聊、麻木冷漠、残暴无情。 　　【关键词】造型夸张；装饰性强；丰腴；肥胖；表情与长相“千人一面”；色彩沉稳；丰富微妙；人物表情符号化 　　费尔南多·波特罗（Fernando Botero，1932～）是拉丁美洲哥伦比亚麦德林的一位知名的油画家（与雕塑家）。波特罗油画构图饱满，空间压缩，主体前置，尤其是在人物造型上独具特色。 　　1造型夸张，装饰性强 　　夸张是文学的一种主要修辞方式，同时也是造型艺术所常用的一种艺术语言。尤其是在漫画造型中广泛运用，夸张是运用丰富的想象力，在客观现实的基础上有目的的放大或缩小事物的形象特征，以增强表达效果的修辞手法。夸张是言过其实，突出事物的本质，或加强作者额某种情感，烘托气氛，引起读者联想。夸张能引起读者丰富的想象与强烈的共鸣。1 　　19世纪，写实主义绘画发展至极，科技发展到相机的发明取代了绘画的实用功能后，画家们寻求绘画绘画存在的新的意义与探索摄影无法进入的领域。20世纪印刷术、电影业的发展，由于科技产品生产“图像”充斥人们的生活后，被部分画家直接利用或是作为创作题材。当代文化即后现代文化，最突出的特点是全球化、商品化与视觉化。人们对眼花缭乱的视觉“图像”已经视觉审美疲劳，传统绘画方式的“图式”，在眼球经济时代，力量越来越弱，“现代艺术”已成为传统，“绘画已经死亡”，取而代之的是后现代艺术。2绘画艺术在当代是否有生存的力量？只有创新，如印象派一样在语言的寻求变革才会带来绘画新面貌。艺术语言在词语泛滥后就显得贫乏，于是，夸张的造型方式在波特罗油画中以独特的样式运用。 　　波特罗油画采取“夸张”的形体造型语言来突破绘画的惯有的常态“图像”模式，使平面的油画作品焕发出新的生机与感人的魅力。形体“丰腴肥胖”，造型“硕大”，是波特罗油画艺术造型最独特突出的特征。波特罗作品中无论水果、动物（猫、马与牛等）、人物（裸女、斗牛士和俘虏等）都一律采用夸张手法，描绘成千篇一律的“胖”，“千人一面”。丰腴肥胖的造型极具滑稽与幽默感，即使你“捧腹大笑”。人物的表情是严肃的，甚至是麻木的。画面造型是变形与夸张的，所有形体就像哈哈镜中的形象。 　　画面装饰性强，人物、马与道具的造型经过变形夸张，采取近焦特写描绘方式，并结合浅层的空间塑造，使画面极富装饰性。波特罗油画较强的装饰性是哥伦比亚农民也喜欢波特罗作品的原因之一。 　　2造型丰腴、肥胖 　　“肥胖、大、壮”是波特罗油画最突出的艺术语言特征。3 波特罗油画艺术中，造型一律丰腴肥胖。丰腴“圆滚滚、胀鼓鼓”的人物似充气似的肥胖的造型，是漫画式的夸张手法，就像将气体充到极限的“气球”，会一触即爆。像现实中的“肥胖”的胖子，是一种虚胖。那么，这种“气体”意味着什么，是当下的物质生活，还是欲望，我想两者兼而有之。没有富裕的物质生活，人们“胖”不了；没有“贪婪的欲望”对物质过多的摄取，也“胖”不起来。因此是“欲望与物质”使人们一个个逐渐胖起来。然而，“胖子”有什么寓意吗？波特罗自己说，自己画胖子没有任何含义，只是为了构图的需要，胖子与胖的形体等只是画面的一个造型。波特罗不仅在人物的描绘上，所画动物、水果、乐器也都是胀鼓鼓的。无论男女的每张面孔的表情、长相几乎同出一辙，体型都肥肥胖胖，就连哥伦比亚总统、基督、圣母也都毫不含糊地在波特罗笔下变得“肥胖”。后期作品中被虐待的俘虏也是肥胖的。波特罗为什么不选择“瘦”而选择“胖”，这应当是时代的选择，“胖”是生活富裕的结果。人们“饱食终日，无所事事”，无聊，只有斗牛或看斗牛的事，自然就“胖”了。 　　3线形色结合，注重体积塑造 　　色彩与线条是当代油画的两大语言系统，两大形式支柱。线条在波特罗作品中是含蓄的表达方式，用线纤细娇弱。波特罗油画造型形体边缘整齐，强调物体的外轮廓，采用色彩与轮廓线结合的造型方式。 　　画面造型注重形体的体积感，运用柔和的光线、微妙的明暗与沉稳丰富的色彩变化塑造形体与空间；对体积感与空间的追求是波特罗运用夸张的形体的重要因素。波特罗认为画面中的人物是画面构图的需要，4他更注重形体的体积与空间，画面空间层次是压缩式的，但微妙丰富。由此，波特罗油画具有古典油画的高贵与典雅的魅力。 　　4人物表情与长相“千人一面” 　　波特罗油画作品中，所有人物表情相同。画面人物一般是一个人，二三个人的作品较少，与马或牛在一起，偶尔有观看斗牛的人物出现，是那些“饱食终日，无所事事”的中产阶级。无论男女的表情与斗牛士一样“麻木而冷漠”，斗牛的结果与他们无关，只是用呆滞的目光观看，即使是人